Digitalisierter Bestand der Landesbibliothek Dr. Friedrich Teßmann

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Heft 7/8 Wissenschaft Kunstgeschichte 80 Zur Enthauptung Johannes des Täufers als Exemplum der „Weiberlisten" vgl. Russell / Barnes, Eva / Ave (zit. Anm. 72), S. 151, Kat. Nr. 88; S. 153, Kat. Nr. 90; Smith, The Power of Women (zit. Anm. 79), S. 31-33, 193 f. 81 In analoger Weise sind wohl auch Johann Evangelist Holzers Radierungen mit Judith und Salome zu deuten. 82 Zu Plazers Biographie vgl. Karl Plunger, Johann Georg Plazer, 1704-1761, Der Rokokomaler aus dem Überetsch

, Eine Gedächtnisschrift zum 225. Todestag, Eppan 1986, S. 6-29. - Zu Plazers „Ka binettstücken" vgl. Roswitha Juffinger (Hg.), Reich mir die Hand, mein Leben. Einladung zu einem barocken Fest mit Bildern von Johann Georg Platzer und Franz Christoph Janneck, Ausst. Kat., Salzburg 1996; Rudolf Schubert, Johann Georg Plazer: Die Genrebilder, Dipl.-Arb., Salzburg 2000; Ulrich Becker (Hg.), Delikatesse der Malerei, Meisterwerke von Johann Georg Platzer, Ausst. Kat., Graz 2007. - Zu Plazer liegt auch ein Dokumentarfilm

vor, den der Verfasser dieses Beitrags ge meinsam mit dem Filmemacher Lucio Rosa im Auftrag des Senders Bozen der Rai erarbeitet hat: Johann Georg Plazer, 1704-1761, Ein Eppaner Maler im barocken Wien, 2007, 30 Minuten. Nähere Informationen und ein Trailer des Films sind online abrufbar unter: http://www.studiofilmtv.it/film. asp?id=14&l=it. 83 Ulm, Ulmer Museum, Inventar-Nr. A I 1980.9.100.10. Das Bild wurde im Jahr 1980 aus Neu-Ulmer Privatbesitz erworben. Weitere Angaben zur Provenienz liegen

(Meistbot: 360.000 Euro) versteigert. Vgl. Karl Plunger, Johann Georg Plazer, Ausst. Kat., Eppan 2005, S. 50-53 (mit Farbabb.); Auktions haus „im Kinsky", 87. Kunstauktion, 8. 11. 2011, Los Nr. 24 (http://www.imkinsky.com/de/ku- enstlerindex/objekt/?KatNr=0024&AukNr=87&Kuenstler=Platzer+Johann+Georg; http://www. imkinsky.com/de/presse/2011-11-30/default.asp). Eine kleinere und weniger figurenreiche Ver sion befindet sich gemeinsam mit ihrem Gegenstück, einer Darstellung der Grablegung Christi

, in Privatbesitz. Vgl. Becker, Johann Georg Platzer (zit. Anm. 82), Kat. Nr. 5f (mit Farbabb.). Auf zwei weiteren Gemälden, von denen sich eines im Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum in Innsbruck und das andere wiederum in Privatbesitz befindet, hat Plazer die zuletzt genann te Fassung weitgehend unverändert repliziert. Vgl. Plunger, Johann Georg Plazer (zit. Anm. 82), S. 53, Nr. 15 (mit Abb. auf S. 116); Derselbe, Johann Georg Plazer, 2005, S. 48 f. (mit Farbabb.). 86 Dass das in Meraner Privatbesitz verwahrte

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ger Gesamteindruck wohl auf eine Beinträchtigung des Künstlers durch seine Krankheit zurückzu führen sind, gehören etwa zwei „Vornehme Gesellschaften" im Tiroler Landesmuseum Ferdinan deum in Innsbruck (siehe unten). 90 Plunger, Johann Georg Plazer (zit. Anm. 82), S. 23; Krapf, Im Paradies der Sinne (zit. Anm. 88), S. 17 f.; Schubert, Johann Georg Plazer (zit. Anm. 82), S. 3, 6,15-18, 39; Plunger, Johann Georg Plazer, 2005 (zit. Anm. 85), S. 8; Becker, Johann Georg Platzer (zit. Anm

. 82), S. 9. 91 Vgl. Becker, Johann Georg Platzer (zit. Anm. 82), Kat. Nr. 16 (mit Farbabb.). - Über alternative Grün de für Plazers frühzeitige Rückkehr nach Südtirol haben sich Rudolf Schubert und Michael Krapf Gedanken gemacht: Schubert hielt es für möglich, dass der Maler im Zusammenhang mit seinem Gönner Albrecht von Sebisch in einen gesellschaftlichen Skandal verwickelt war und Wien deshalb verlassen musste. Krapf erwog - wenn auch mehr zwischen den Zeilen -, dass dem lebenslangen Junggesellen Plazer

seine mögliche Homosexualität „zum Verhängnis geworden" sein könnte. Schubert, Johann Georg Plazer (zit. Anm. 82), S. 38 f.; Michael Krapf, Die „Atelier-Bilder" im Werk von Johann Georg Platzer: Eine Schaubühne für den Künstler, in: Essays in honor of Professor Erik Larsen at the occasion of his 90th birthday, Mexico City 2002, S. 77-86, hier S. 78. 92 Die anderen drei Bilder sind auf 1733, 1736 und 1739 datiert. Vgl. Krapf, „Atelier-Bilder" (zit. Anm. 91), S. 77, Anm. 3; Becker, Johann Georg Platzer (zit

. Anm. 82), Kat. Nr. 24. - Zu einigen weiteren „Kabinettstücken" des Eppaner Malers liegen schriftliche Quellen vor, die ihre Entstehung spätes tens 1736 (zwei Gemälde in Schloss Skokloster in Schweden) sowie vor 1737 bzw. 1747-50 (fünf Bilder in der Gemäldegalerie Alte Meister in Dresden) belegen. Vgl. Mikael Ahlund, Wienerrokoko i Sverige, Om tvä mälningar av Johann Georg Plazer pä Skokloster (Vienna-rococo in Sweden, Two paintings by Johann Georg Plazer at Skokloster

), in: Konsthistorisktidskrift, Jg. 64,1995, S. 99-116 (schwedisch, mit englischer Zsf.); Becker, Kat. Nr. 12 f. bzw. Kat. Nr. 9,17 f. 93 Auktionshaus „im Kinsky", 80. Kunstauktion, 28. 9. 2010, Los Nr. 56 (http://www.imkinsky.com/de/ kuenstlerindex/objekt/?KatNr=0056&AukNr=80&Kuenstler=Platzer+Johann+Georg). 94 Auf allen drei Bildern wird die Schilderung einer höfischen Festgesellschaft teils von einer anti kisierenden Architekturkulisse und teils von einem Landschaftsausblick hinterfangen. Die Magd am linken Rand des neu aufgetauchten

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EBIBHI Wissenschaft [damals freilich noch nicht] gräflich] firmianischen Hause Dienste zu nehmen, ob er gleich von seiner ersten Jugend an, das heftigste Verlangen empfand, die Mahlerey zu erlernen.“ 22 Die anschließenden Zeilen des Nekrologs suggerieren, ohne dies freilich explizit auszusprechen, dass Franz Alphons Georg von Firmian es war, der seinem Diener Paul Troger eine Ausbildung bei Giuseppe Alberti ermöglichte: Der junge Troger habe die „Gelegenheit“ gesucht und gefunden, Alberti

„seine Neigung zu entdecken und sich die Anweisung dieses uneigennützigen Mannes zu Nutze zu machen.“ 23 Der Freiherr von Firmian habe die rasche Entwicklung von Trogers „Fähigkeiten“ und „Genie“, seinen „bewunderungswürdige^] Fortgang“ wohlwollend zur Kenntnis genommen und er habe Troger seinem 1709 24 geborenen Sohn Franz Laktanz, der „schon in seinem zartesten Alter einen ganz ungemeinen Geschmack an der Malerey“ gezeigt habe, als eine Art Kunstlehrer an die Seite gestellt. Dass Franz Alphons Georg

fassbaren Lokalmaler Matthias Durchner (Roschmann) trat der junge Maler demnach in die Dienste des Franz Alphons Georg von Firmian, der ihm eine weitere Ausbildung bei Giuseppe Alberti ermöglichte (Roschmann, Nekrolog). Im Hause Firmian wirkte Troger eine Zeit lang als eine Art Kunstlehrer des noch im Kindesalter stehenden Franz Laktanz (Nekrolog). Schließlich eröffnete der Freiherr von Firmian dem jungen Künstler die Möglichkeit einer Studienreise nach Italien, indem er ihn an den Fürstbischof von Gurk

empfahl und indem er ihm für Venedig als erste Station eine Empfehlung an den bzw. die Grafen von Giovanelli mitgab. Archivalische Quellen, die über Paul Trogers Beziehung zu Franz Alphons Georg von Firmian bzw. zu Giuseppe Alberti Auskunft geben würden, sind keine bekannt. An der Angabe des Nachrufs, wonach der Gurker Fürstbischof Jakob Maximilian von Thun der wesentliche Förderer der Italienreise des Malers war,

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, 129 f., 132 f., 142 f., 190. - Franz Al phons Georg von Firmian wurde am 21. April 1686 in Cavalese geboren. Vgl. Dalla Torre, Palazzo Firmian a Trento (zit. Anm. 18), S. 25. 31 Für eine Liste der zwischen 1264 und 1694 amtierenden Capitani di Fiemme vgl. Marcello Bo- nazza/RodoIfo Taiani (Hg.), Magnifica Comunitä di Fiemme, Inventario dell'Archivio, 1234-1945 (Archivi del Trentino: fonti, strumenti di ricerca e studi, Bd. 2), Trient/Cavalese 1999, S. 765 f. (als PDF abrufbar unter: http

://www.trentinocultura.net/doc/soggetti/pat/beni_libr_arch/inven- tario_Fiemme.pdf). Zu Johann Georg von Firmian vgl. Dalla Torre, Palazzo Firmian a Trento (zit. Anm. 18), S. 22 f.; Italo Giordani, Documento del mese: marzo 2012, o. S., bes. Anm. 10 (Typo skript, online abrufbar unter: http://storiadifiemme.it/files/active/0/Donazione_Firmian_1662. pdf). - Die Angabe Passamanis, dass auch Franz Alphons Georg von Firmian selbst das Amt des fürstbischöflichen Hauptmanns im Fleimstal bekleidete, wäre zu überprüfen. Passamani

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-390. (Werkstatt)-Kopien danach verwahrt das Diözesanmuseum in Brixen als Leihgabe des Pfarrwidums in Welsberg (vgl. Aschenbrenner / Schweighofer 1965, S. 127; Andergassen 1998, S. 123/124, Kat.-Nr. 7.5, Abb. 81 mit weiterführender Literatur), die Kirche des Landeskrankenhauses in Salzburg (Jo hann Georg Troger, bei Aschenbrenner / Schweighofer 1965, S. 90). Reflexe auf das Motiv fin den sich bei Fromiller (Klagenfurt, Landesmuseum) und bei einem anonym überlieferten Ölberg (Johann Georg Troger

), „Männlicher Portraitkopf" (Georg Raphael Donner; München, Staatliche graphische Sammlung, Inv.-Nr. 344/ 7929), „Puttokopf" (Wien, Privatbe sitz) sowie „Auferweckung des Lazarus", vormals Franz Karl Palko zugeschrieben (Wien, Al bertina, Inv.-Nr. 14562). Die der Gruppe nahestehende Portraitzeichnung des Fr. Petrus Millner (ehern. Altenburg) ist wohl eher Joseph Hauzinger zuzuweisen, bildet aber einen technischen Reflex auf Troger; vgl. Aschenbrenner / Schweighofer 1965, S. 129, 135, 136, Nr. 1, 90, 106

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Kunstgeschichte Wissenschaft 32 Zur Präsenz der Firmian in der Pfarrkirche von Cavalese vgl. Italo Giordani, Chiesa di Santa Ma ria Assunta - Pieve di Fiemme (Typoskript, online abrufbar unter: http://www.zianoinsieme.it/in- dex.php?option=com_content&view=article&id=231 :chiesa-di-santa-maria-assunta-cavalese &catid=44:culturali&ltemid = 65). Zu Johann Georg und Franz Wilhelm von Firmian als Wohltä ter des Franziskanerklosters von Cavalese vgl. Giacomuzzi u. a., Val di Fiemme (zit. Anm

. 38 Marie Anna von Thun stammte aus der Linie Thun-Castel Croviana, die in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhundert aus der Linie Thun-Castel Brager/Brughier hervorgegangen war. Barbara Elisa beth von Thun, die Frau des Franz Alphons Georg von Firmian, stammte hingegen aus der Linie Thun-Castel Thunn. Die Linien Thun-Castel Brager/Brughier und Thun-Castel Thunn hatten sich bereits um die Mitte des 16. Jahrhunderts getrennt. Marie Annas Großvater Carl Cyprian Graf von Thun und Hohenstein war ein Onkel

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. Vgl. Josef Astner, Kulturgeschichtliches aus dem ältes ten Sterbebuch von Lienz, in: Osttiroler Heimatblätter 1961, 29. Jg., Nr. 10. 27 Matrikelbuch Lienz, Pfarre St. Andrä; Sammlung Josef Oberforcher, Regesten (Museum der Stadt Lienz, Schloss Bruck). 28 Franz Biasi, Die Künstlerfamilie Waginger, in: Verein für Heimatkunde und Heimatschutz (Hrsg.), AK zum 70-Jahr-Jubiläum des Heimatmuseums auf der Festung Kufstein, Kufstein 1978. 29 Ebd. 30 „Thomas Valtiner und John Georg Wäginger / Pinx

, in: Wilhelm Reuschel, wie Anm. 32, S. 9. 38 Ebd. 39 Vgl. Rudolf Ingruber, Thomas Valtiner, Johann Georg Waginger und die Fresken von St. Ulrich in Lavant, in: Osttiroler Heimatblätter 2011, 79. Jg., Nr. 3/4, S. 6 f. 40 Schrenzei, 1985, wie Anm. 2, S. 144. ss r- C13 DERSCHLERN 135

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und Piazzetta 23 bedient hat. Mit dem Wink an die Lokalforschung, dass es nicht nur in Bezug auf die Gotik, sondern ebenso auf den Barock nicht schadet, den Blick auch nach Kärnten und weiter nach Karnien zu richten (und mit der Aufforderung an die überregionale Forschung, nicht nur am, sondern zuweilen auch im Bezirk Lienz vorbeizuschauen), kehren wir wieder nach Osttirol zurück. Dort erhielt die um 1770 vom Lienzer Baumeister Thomas Mair renovierte Wallfahrtskirche St. Ulrich in Lavant durch Johann Georg

erhält er die Bürgeraufnahme 25 , begünstigt wahrscheinlich durch das Ableben Matthias Hofers 26 , eines der beiden damals in Lienz ansässigen Maler. Johann Georg Waginger, der am 6. Februar 1769 die Tochter Valtiners ehelicht, 27 entstammte einer Kufsteiner Malerdynastie, war der Sohn des hauptsächlich als Fassmaler tätigen Ratsbürgers Johann Michael und der jüngere Bruder des 1729 geborenen Sebastian Waginger, des „ohne Zweifel tüchtigste(n) und schwungvollste(n) Maler(s) der Familie

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hat. Was angesichts der Angaben Roschmanns, des Freiherrn von Sperges sowie des Nekrologs offen bleibt, ist hingegen die Frage, wie der Kontakt zwischen Franz Alphons Georg von Firmian, der seinen Lebensmittelpunkt in Trient hatte, und Paul Troger (sowie seinem Bruder Joseph) zustande kam und wann der junge Maler in die Werkstatt des Giuseppe Alberti eintrat. Josef Ringler und Gregor Schweighofer, welche die bislang gründlichsten Untersuchungen zur Biographie Paul Trogers vorgelegt haben, hielten sowohl

die Ausführungen des Nachrufs hinsichtlich der „Dürftigkeit“ von Trogers Eltern für glaubhaft, als auch - zumindest im Kern - die von di Pauli überlieferte Erzählung Sinners. Sie identifizierten die „angesehene[n] Durchreisende[n] in Welsberg“, welche die Troger-Brüder in ihre Dienste genommen hätten, mit Franz Alphons Georg von Firmian und dessen Gefolge. Ringler wies darauf hin, dass Paul Salcher, der Taufpate des Malers, das Amt des Verwalters des oberhalb von Welsberg thronenden Stammschlosses der Grafen

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) und „T“ und um eine freilich höchst unkonventionelle Monogramm-Signatur des Malers handelt. 17 Für Trogers Autorschaft sprechen vor allem auch der Ort der Malereien sowie deren stilistische Nähe zu den Deckenbildern des Giuseppe Alberti. In der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts war der Palazzo Firmian im Besitz des Freiherrn - seit 1749 Grafen - Franz Alphons Georg von Firmian (1686-1756). 18 Die auf Trogers Frühzeit bezogenen Angaben seiner frühen Biographen enthalten eine Reihe von Hinweisen auf eine Dienertätigkeit

des jungen Malers bei Firmian und auf die Bedeutung des Freiherren als Förderer seiner künstlerischen Ausbildung, ebenso wie auf einen Aufenthalt Trogers in der Werkstatt des Malerpriesters Giuseppe Alberti in Cavalese im Fleimstal. Der Innsbrucker Polyhistor Anton von Roschmann wies in einer Rede in der Innsbrucker Academia Taxiana im Jahr 1742 in Anwesenheit des Franz Alphons Georg von Firmian und seiner drei Söhne darauf hin, dass „Ihre Exzellenz Freiherr von Firmian“ den Maler Paul Troger

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zwischen den Geschlechtern sowie über die (vermeintlichen) Gefahren von „Weibermacht“ und männlicher „Liebestorheit“. 81 Johann Georg Plazer S pätestens 1728, im selben Jahr wie Paul Troger, ließ sich auch der sechs Jahre jüngere, in St. Michael in Eppan geborene Maler Johann Georg Plazer (oder Platzer, 1704-1761) in Wien nieder. Anders als Troger war Plazer nie in Italien, sondern bildete sich nach einer Lehre bei seinem Stiefvater Joseph Anton Kössler bei seinem in Passau als fürstbischöflicher Hofmaler tätigen Onkel

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, Über den Zeichenstil und einige Zeichnungen Paul Trogers, in: Albertina- Studien, Heft 1,1963, S. 80-86. • Kronbichler 2001 Johann Kronbichler, Der Salzburger Hofmaler Jakob Zanusi 1679-1742, Salzburg 2001. • Krapf 1993 Michael Krapf, Georg Raphael Donner - Paul Troger: Eine Künstlerfreundschaft, in: Georg Raphael Donner, Ausstellungskatalog, Wien 1993, S. 109-127. • Krapf2005 Michael Krapf, „Christus am Ölberg“ im Werk Paul Trogers, in: Barockberichte Heft 38/39, 2005, S. 596-601. • Krapf2008 Michael Krapf, Paul

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Garms-Cornides erwog, ob die Grafen von Welsperg Paul Troger an die Firmian vermittelt haben könnten und wies daraufhin, dass die Gattin des Friedrich Joseph von Welsperg (1677-1732) genauso wie jene des Franz Alphons Georg von Firmian aus dem Hause Thun stammte. 37 Die Hochzeit von Friedrich Bonaventura Josef von Welsperg und Marie Anna von Thun fand allerdings erst im Jahr 1714 statt und Marie Anna von Thun war weder mit der Frau noch mit der Mutter des Freiherrn von Firmian unmittelbar

an seine Ausbildung bei Giuseppe Alberti für seinen Dienstherrn und Förderer Franz Alphons Georg von Firmian als Deckenmaler tätig gewesen sein. 42 Es ist sogar denkbar, dass Firmians Engagement für das künstlerische Fortkommen seines Dieners von Beginn an im Hinblick auf die Realisierung der Deckenbilder in seinem Palast in Mezzocorona erfolgte. Und es ist anzunehmen, dass es vor allem auch die Fresken im Palazzo Firmian waren, mit denen Troger sich - wie es im Nekrolog heißt - „so viel Achtung“ seitens

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in die Dienste des Freiherrn von Firmian getreten war. 29 Die Auffassung, Franz Alphons Georg von Firmian sei derjenige gewesen, der Troger - wie Roschmann schreibt - zu Alberti „recommandiert“ hat, lässt sich dadurch untermauern, dass die Familie Firmian in der Ortschaft Cavalese und in deren Umgebung Häuser und Güter besaß. 30 Mehrere Vorfahren des Freiherrn, darunter noch Johann Georg, der Cousin und Schwiegervater seines Vaters Franz Wilhelm, hatten dem Trienter Fürstbischof als Hauptleute des Fleimstals

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Abb. 5 Georg Kilian, Thesenblatt für Joseph Caspar Brunner, 1720, Tod des hl. Benedikt. Abb. 6 Georg Kilian, Thesenblatt für Joseph Caspar Brunner, 1720, Tod der hl. Scholastika. P. Alfons Sepp, Konventuale von Marienberg. 24 Er wurde Weltpriester und erhielt später den Titel eines Fürstbischöflich Passauischen Rats. Dass die Berufswahl in erster Linie dem Wunsch seiner Mutter entsprach („versprochenes Kind“), verrät der von Stephan Ignaz veranlasste Epitaph an der Kälterer Pfarrkirche

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des Barock, vgl. aus der Fülle der Druckschriften: „Wahre Weisheit oder sehr nützliche Betrachtungen, die Forcht Gottes zu erlangen [...]", München 1692; Franz Neumayr, „Initium Sapientiae Timor Domini [...]", München 1745; zur Ikonographie der „Got tesfurcht", vgl. Karl August Wirth, „Septem Dona Spiritus Sancti". Eine Folge von Radierungen Johann Georg Bergmüllers, in: Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst N.F. 29 (1978), 149- 209; Gregor Martin Lechner OSB / Werner Telesko, Barocke Bilder-Eythelkeit

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f. (Rechnungen); Lehmann (wie Anm. 1), Textbd., 248. 29 Buberl ebd., 182. 30 In beiden Fällen allerdings ohne jeden Verweis auf eine architektonisch veranschaulichte Weisheitsikonographie, wie sie mit dem berühmten Zitat „Sapientia aedificavit sibi domum"" (Prov 9, 1) häufig anzutreffen ist; vgl. hier etwa die Bibliotheksausmalung des ehemaligen Prä- monstratenserklosters Schussenried in Oberschwaben (Franz Georg Herrmann, 1757), vgl. Johannes May, Bibliothekssaal Schussenried. Kleinod des Rokoko

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vedasi anche, in questo stesso numero della rivista "Der Schiern", il contributo di Hanns-Paul Ties. 5 N. Rasmo, Giuseppe Alberti pittore 1640-1716, Trento 1981, p. 19. 6 N. Rasmo, II pittore atesino Paolo Troger. Contributi alla conoscenza della sua opera, in "Atesia Augusta", III (1941), n. 5, pp. 7-9: 7. 7 Si vedano le monografie di J. Kronbichler / E. Mich, Michelangelo Unterperger, cit.; J. Kronbichler, Johann Georg Grasmair 1691-1751. Barockmaler in Tirol, Bressanone (Bz) 2010. 8 Su questi

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Kunstgeschichte Wissenschaft 10 Zu Joseph von Unterrichter vgl. Rudolf Granichstaedten-Czerva, Überetsch. Ritterburgen und Edelleute, Neustadt an der Aisch 1960, S. 137. Genealogisches Taschenbuch der Adeligen Häu ser Österreichs, Wien 1907, S. 547-558. 11 Rudolf Granichstaedten-Czerva, Brixen. Reichsfürstentum und Hofstaat, Wien 1948, S. 343. 12 Dem heutigen Besitzer der Anlage, Georg Graf Khuenburg, bin ich zu Dank verpflichtet, die Privatkirche zum Heiligen Kreuz am Kalvarienberg besuchen

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Georg Raphael Donner ist angesichts der kompositorischen und stilistischen Differenzen zwischen den beiden Gemälden wenig plausibel. Das Bildnis Donners kann aus iko- nographischen Gründen auf das Jahr 1728 datiert werden. Trogers Selbstbildnis könnte hinge gen durchaus schon, wie Josef Ringler vermutet hat, gegen Ende seines Studienaufenthaltes in Italien - also um 1724/25 - entstanden sein. Josef Ringler, Die barocke Tafelmalerei in Tirol, Versuch einer topographisch-statistischen Übersicht

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ebbe modo di assimilare tutte le tecniche della pittura, condividendo questa esperienza con Michelangelo Unterperger e Johann Georg Grasmair 7 , di qualche anno piü anziani di lui, mentre avevano giä da tempo concluso il loro tirocinio ed esercitavano autonomamente la professione Domenico Bonora e Martino Gabrielli, operanti principalmente lungo la Valle dellAvisio, e Jacob Zanusi, attivo a Salisburgo 8 . I progressi dell’artista altoatesino nello Studio della pittura dovettero essere molto rapidi

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