'. In einer anderen Form wurde die Idee nach Jahren dennoch verwirk licht. An der geplanten Stelle auf dem Bozner Johannesplatz (heute Viktor-Emanuel-Platz) konnte am 15. September 1889 das von dem Vintschgauer Bildhauer Heinrich Natter geschaffene Walterstandbild feierlich enthüllt werden 103 ). Der vorgesehene Platz hatte also sein Denkmal erhalten. Aber auch die längst beantragte Mariensäule sollte zur Aufstellung gelangen, und zwar im Jahre 1909 auf dem Marienplatz durch den heimischen Bildhauer Andrä Kompatscher

aus dieser Bozner Werkstätte erzählt, waren dort plastische Entwürfe und Studien sowie zeichnerische Vorarbeiten zu W erken der Bildner ei in Fülle vorhanden. Sie würden heute einen Einblick in die geistige Arbeit der Rainalter gewähren, wenn sie nicht bei Auflassung des Geschäftes samt und sonders ver schollen wären. Wohl die meisten Gemeinden unseres Landes können auf den einen oder den anderen der Ihrigen hinweisen, der in einem Zweige der Kunst Bedeutendes geleistet hat. Manche Künstler, deren Namen

die Mitwelt aus mangelnder Erkenntnis nicht überlieferte oder die dem Gedächtnis der Nachwelt entschwanden, leben nur mehr still in den Werken, die sie geschaffen haben. Vorliegende Abhandlung wollte noch vor end- 100) Hoeniger K. Th., a. a. O., S. 41. 101) „Bozner Wochenblatt' v. 30. Mai 1855, S. 259. 102) „Bozner Wochenblatt' v. 29. Dez. 1855, S. 683. 103) Hoeniger K, Th., a. a. O., S. 194. Im Jahre 1935 wurde das Walterstandbild in den Park neben der Drususbrücke übertragen und dort aufgestellt. 104

) Bote f. T. u. V, Nr. 137 v. 19. Juni, Bozner Zeitung Nr. 136 v. 18. Juni, Innsbrucker Nachrichten Nr. 128 v, 20. Juni, Innsbrucker Tagblatt Nr. 137 v. 19. Juni, Tiroler Stimmen Nr. 138 v, 20. Juni, Tiroler Volksblatt Nr. 48 v. 20. Juni, sämtliche aus dem Jahre 1874. 105) Eine Erinnerungstafel findet sich dort nicht. Da diese Arkade mittlerweile fast eine F '.«nilienarkadc geworden ist (Wenter-Waldgrieser, Tirler und SpiB), dürfte der Denkstein Franz Rainalters bei Aufstellung der großen Monumente

dieser Familien in Verlust geraten sein. 106) „Bozner Zeitung' vom 26. Juni 1874.

versuchte sich Rainalter später gemäß dem Zuge der Zeit, in der die Übergänge zwischen der Romantik und den neben ihr bestehenden Kunstrichtungen (zu denen auch der Klassizismus gehörte) oft unmerk lich sind, auch in anderen Stilarten. Ehrend werden im „Kirchenfreund' vom Jahre 1866 zwei seiner Grabsteine erwähnt» von welchen der eine im romanischen [für Karl v. Hepperger, s. u.] und der andere im gotischen Stile nach Entwürfen von Jos. Überbacher ausgeführt wurde. Erster er steht im hiesigen [Bozner

-Becker, 30. Bd., S. 357. — Nagler G. K. Neues allg. Künstler-Lexikon, 16. Bd., München 1846, S. 96—114. 87) Franz Rainalters Geschäftsempfehlung nach dem Tode des Vaters, „Bozner Wochenblatt' v. 22. Februar 1851, S. 76. 88) Thieme-Becker, a, a. O., 27. Bd., S.851. — Wurzbach, a. a. 0., 24. Tl., S. 279. 89) Thieme-Becker, 30. Bd., S. 357. 90) Springer, Handbuch der Kunstgeschichte 7 , Bd. V, S. 40. 91) „Der Kirchenfreund', Zeitschrift für Pflege der kirchlichen Kunst I (Brixen 1866

nicht so sehr befriedigendes für die gräflich Sarnthein'sche Begräbnisstätte zu Bozen ist ebenfalls an seinem Bestimmungsorte aufgestellt.' Dieses, ein monumentaler Aufbau aus Granit, zeigt drei große Nischen, in denen Statuen aus weißem Marmor, den göttlichen Heiland mit der Heiligen Schrift in der Hand, den heiligen König Ludwig und die hl. Anna darstellend, stehen. Als weitere signierte Werke Franz Rainalters unter den Bozner Friedhofsarkaden seien u. a. angeführt: Die Grabstätte der Familie von Zallinger-Stillendorf