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Schlagwort: p.Verdi, Giuseppe ; f.Kongress ; g.Meran <2001>

, basta! che non vorrei che parlandone troppo mi si attaccasse il male. Sta ’ tranquillo. Mi possono benissimo mancare le forze per arrivare dove io voglio, ma io so quello che voglio. 44 E nel corso degli anni 1860 che comincia a precisarsi l’atteggiamento di Verdi nei confronti dello stato della musica del suo tempo. E non a caso. È il primo decennio deH’unificazione politica italiana. Finalmente uscito dagli “anni di galera”, Verdi appariva come l’artista (Manzoni a parte) piu rappresentativo della

nuova Italia e, in senso piu generale, uno degli uomini guida della cultura nazionale. A1 tempo stesso egli rappresentava anche Fultimo vivente capitolo della fase del melodramma italiano apertasi mezzo secolo prima con Ros- sini, fase che le nuove generazioni (Boito e Faccio in testa) intende- vano ormai chiudere per aprire nuove vie, per cimentarsi in nuove esperienze sotto Finflusso delle piú moderne correnti culturali che andavano manifestandosi oltralpe. Nel corso degli anni 1860 si assiste

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Kulturgeschichte, Volkskunde, Musik, Theater

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2001

Seite 56 von 292

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la lingua tedesca era stata bandita. La stampa locale bacchettó queste intemperanze nazionalistiche richiamando il valore internazio- nale dell’arte e la vocazione cosmopolita di Merano, centro internazio- nale di cura. 20 Ma all’orizzonte si stava profilando una situazione politico-culturale radicalmente diversa. Se infatti nel corso delle prime stagioni teatrali nel nuovo teatro civico di Bolzano costruito e inaugurato a tempo di record durante la prima guerra mondiale e sul cui frontone era riportata

in maschera e da un’unica rappresentazione ciascuna delle due ultime e piu complesse opere verdiane, Otello e Falstaff. 21 A suggellare la consacrazione del Teatro Civico di Bolzano alla lirica italiana, ramministrazione comunale decise nel corso del 1937 di intitolarlo al nome di Giuseppe Verdi: “L’appellativo di civico non era mai andato giu a nessuna persona 35

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Questa seconda stagione novecentesca della fortuna verdiana a Bolzano è tutta compresa nell’arco di tempo che va dall’inizio degli Anni Cinquanta all’inizio degli Anni Sessanta e coincide, nonostante la preearietà delle strutture teatrali cittadine successive alla distruzione del “Verdi” nel settembre del 1943, con l’ultima fortunata stagione che la lirica, come spettacolo di larga fruizione popolare, abbia goduto a Bolzano nel corso della seconda metà del Novecento. Luoghi deputati di questi

allestimenti lirici furono dapprima il teatrino “Minerva” di viale Trieste; il Teatro “Corso”; nelle estati 1952, 1953 e 1954 piazza Vittoria dove i cosiddetti “Carri di Tespi” allestivano spettacoli lirici alfaperto; alla fine degli anni Cinquanta e ai primi degli anni Sessanta i nuovi padiglioni della Fiera di via Roma e infine nel 1963 il nuovo Teatro “Cristallo” di via Dalmazia. I titoli verdiani che andarono in scena furono ancora quelli del Trovatore, del Rigoletto (con Gianni Raimondi nel ruolo del

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Kulturgeschichte, Volkskunde, Musik, Theater

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2001

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parte di Hector Berlioz - intorno a Wagner, alle sue opere piu recenti, Tannhauser e Lohengrin, e soprattutto alle sue idee di riforma. Le notizie si sarebbero infittite nel corso della primavera del 1855, allor- ché - mentre Verdi era ormai prossimo al varo delle sue Vêpres all’Opéra - sull’altro versante della Manica, a Londra, Wagner andava dirigendo una serie di concerti sinfonici comprendenti proprie compo- sizioni. Ma si trattava pur sempre di notizie, spesso di seconda mano, infarcite

di osservazioni e di commenti contrastanti, destinate piu a disorientare che a informare. Regola fondamentale della concorrenza, anche nel campo dell’arte, è quella di non sottovalutare l’avversario, di conoscerlo e di studiarlo attentamente. Ora, nelle battaglie artistiche per il primato italiano nel corso degli anni 1840 e di quello europeo nel decennio successivo, Verdi non aveva mai ignorato i concorrenti, soprattutto quelli che gli stavano avanti, in particolare Mercadante, Donizetti e soprattutto

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Kulturgeschichte, Volkskunde, Musik, Theater

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2001

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lungo tutto il corso dell’Ottocento, forse a causa di un pregiudizio moralistico verso la scandalosa vicenda della ‘traviata’. II titolo verdiano che invece venne allestito piú volte nel corso delle stagioni teatrali ottocentesche al “Kaisekrone” fu quello del Tro- vatore: nell’aprile del 1875 a chiusura della stagione teatrale 13 e anco- ra in apertura di stagione neH’ottobre dello stesso 1875, con succes- sive riprese nel 1890, nel 1897 e nel 1898. Le cronache teatrali ottocentesche bolzanine

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Kulturgeschichte, Volkskunde, Musik, Theater

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; in tutt’altre faccende affaccendato (Don Carlos e Aida a Napoli), Verdi non vi accorse ad ascoltarlo. Ma colse l’opportunità di ascoltare quest’opera nel corso della sua visita a Vienna nel giugno del 1875: da una confidenza fatta anni piú tardi a Italo Pizzi si apprende tuttavia che si era molto annoiato. 41 Proprio nel corso di quella visita un giornalista viennese volle interrogarlo a proposito di Wagner: Quando la nostra conversazione cadde su Wagner, Verdi osservó che quel grande genio ha reso

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Kulturgeschichte, Volkskunde, Musik, Theater

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non aver mai vissuto nulla di comparabile a ció nel corso della sua vita: “Mercoledi sera [29 giugno 1879] il teatro di Weimar conteneva un pubblico cosi rumoroso, cosi composto d’artisti o di colti adoratori dell’arte, come forse non vidi mai l’eguale in vita mia: c’era anche l’imperatore di Russia, per cui le signore erano tutte eleganti, con esposizione completa di gioielli e di ció che occorre per portarli” (p. 295). Impressionante e in un “piü” espresso cinque volte, sembró a Filippi anche

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Kulturgeschichte, Volkskunde, Musik, Theater

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Di fronte ai mutamenti in corso e in particolare di fronte all’avanzata del sinfonismo ‘nordico’, l‘atteggiamento di Verdi si ve- niva definendö sempre piu attraverso una difesa ostinata della tradizio- ne vocale italiana, tradizione che per Verdi si ricollegava direttamente ai grandi polifonisti del Rinascimento, Palestrina “in primis et ante omnia” 45 (del 1862 è la pubblicazione del primo volume à&WOpera omnia del prenestino). 46 Difesa, quella di Verdi, che si veniva a intrec- ciare con

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i mutamenti socioculturali in corso Verdi ebbe netta l’intuizione che “sinfonismo” e “quartettismo” avrebbero introdotto una sorta di cuneo nella vita musicale italiana destinato a dividere la società, a seleziona- re il pubblico. Di qui la sua predilezione innata per il teatro inteso come luogo d’incontro collettivo (atteggiamento del resto comune a Wagner), la sua forte diffidenza per la sala da concerto intesa come luogo d’incontro selettivo. Di qui la sua fede assoluta nel canto e nella parola cantata

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Kulturgeschichte, Volkskunde, Musik, Theater

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2001

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corso degli anni Fatteggiamento di Verdi nei confronti di Wagner non sembra mani- festare sostanziali mutamenti: crescente rispetto per Fartista, ai confini delFammirazione, ma un rispetto molto distaccato. E questo non tanto per istintiva difesa della propria attività di musicista ‘italiano’ quanto, piuttosto, perché nell‘opera di Wagner vedeva “Fopposto... totalmente Fopposto” (sono parole sue, come s’é visto) della sua concezione del 214

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2001

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!!! 28 E ogni esortazione a riprendere in mano la penna e a scrivere ancora opere riceveva una risposta sconsolante: II risultato sarebbe ben meschino. Sentirei da capo a dirmi che non ho saputo scrivere, e che son diventato un seguace di Wagner. Bella gloria! Dopo quasi quarant’anni di carriera finire imitato- re! 29 =n * * Non so se esista un’indagine sulle prime esecuzioni di musiche di Wagner date in concerto in Italia nel corso dell’Ottocento. 30 Mi risulta, attraverso la consultazione di alcuni

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1883, all’amico Giuseppe Piroli: Oggidi non si trovano piú né Maestri, né Alunni, che non sieno attaccati di Germanismo; e neppure si potrebbe formare una Com- missione esente da questa malattia. Malattia, che al pari d’ogni altra, bisogna che faccia il suo corso [..]. L’Europa, il Mondo, 210

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e alla musica. Nel corso del complesso processo creativo immaginato da Schle- gel, il drammaturgo deve essere in grado, come Shakespeare ai suoi tempi, grazie alla sua comprensione intuitiva ed alla sua capacità ri- flessiva [Besonnenheit], di donare ai personaggi una consistenza inte- riore, la quale, come già aveva osservato il poeta Pope, in disaccordo con Ben Johnson, fa di loro dei ‘caratteri’. Shakespeare, il grande íi Herzenskiindiger , \ “il gran maestro del cuore umano”, come lo definiva

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Kulturgeschichte, Volkskunde, Musik, Theater

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evolversi, nel corso del tempo, a favore di Shakespeare: nella sua Beethoven-Festschrift del 1870 egli defini il dramma shakespeariano, in opposizione al ‘Litera- turdrama’ moderno, come ‘ fixierte mimische Improvisation von aller- höchstem dichterischem Werte”, Shakespeare è visto adesso come il drammaturgo per eceellenza, e in quanto tale “/steht er] dem eigent- lichen Dichter nicht nâher, als dem Mimen selbst, aus dessen eigenster Natur er hervorschreiten mufi, wenn er als Dichter, dem Leben

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Kulturgeschichte, Volkskunde, Musik, Theater

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2001

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intenderci (ai cui ideali Verdi stesso aveva aderito negli anni Quaranta) sia ai moderati guidati da Cavour (alla cui azione il compositore si accostó definitivamente nel corso degli anni Cinquan- ta). Accentuazione nazionalistica espressa a parole, cioé in lettere ad amici e collaboratori e in occasionali interviste; non nei fatti, poiché conosciamo quale vigile attenzione il compositore per conto suo po- nesse ai nuovi fermenti della cultura musicale; stanno d’altronde a dimostrarlo le opere della

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2001

Seite 53 von 292

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