Widerstand der Einheimischen erhoben hatte 1726 bis 1728 ist „.Jacobus Schlederer' in den Akten der Akademie eingetragen. Er soll mit Rafael Donner in Salzburg gearbeitet haben, was 1725 bis 1727 gewesen sein müßte B4 ), dann beschäftigte er sich um 1730 mit dem gleichaltrigen Deutschböhmen Johann Mader an den Säulen- reliefs der Karlskirche, machte das Harrachgrab- mal in der Wiener Deutschordenskirche, besonders aber viele Altäre (in Zwettl. St. Pölten, Stein an der Donau, Maria Taferl

, dessen Approbierung ihn selber erst zu einem vollberech- tigten Absolventen der Akademie machte. Dieses „Aufnahmsstück', eine nun im Wiener Barockmuseum befindliche kleine Alabaster- schnitzerei B8 ), ist eine Allegorie wie fast alle diese Aufnahmsstücke. Die Gestalt der Barbarei liegt am Boden, aus ihr sitzt die Göttin Pallas Athene, die Vertreterin der Künste und Wissenschaften. Stilistisch ist das Werk ein Beispiel für die eigenen, klassizistisch beruhigten, dem Über schwang des deutschen Barock abholden

ausgearbeitet und eingereicht hat, um ein vollberechtigtes Mitglied der Wiener Aka- demie zu werden. Weinkopfs „Beschreibung' berichtet 81 ): „1769 Herr Johann Berger, Bild- Hauer, den 17. August (»wirkliches Mitglied')': ferner im Verzeichnis der Aufnahms- und Preis- stücke: . . 53. Gruppe von Metall, Pallas, die einen Kunstjünger schützt und den Neid unter die Füße zwingt: ist von Herrn Johann Berger, von Sterzingen in Tirol gebürtig, und hat 1 Schuh 7 Zoll in Höhe . . .' Diese prächtige Statuette (Abb

Draperie läßt den rechten Fuß bis über das Knie bloß, auf dem Haupte sitzt ein barocker Helm mit einem Straußenfederbusch. Das Gesicht ist klein, zart und unbewegt, der Nasenrücken gerade. Daß es noch ganz in der Art Rafael Donners gebildet ist, zeigt ein Vergleich mit der behelmten Pallas Athene auf dessen Parisurteil im Budapester Museum oder mit der liegenden Frauengestalt gl) S. 31, S. 22; vgl. auch S. 88 (Verzeichnis der im Ratssaal der Wiener Akademie aufgestellten Kunstwerke) : „Pallas

an der Wiener Akademie durchgemacht und auch sie in den karg bemessenen Jahren seines Lebens in sein Heimatland über- pflanzt. Von den Tiroler Bildhauern der Barockzeit sind nur etwa Adam Baldauf, Peter Strudel, die Brüder Moll und der pathetische Dominikus Moling in weiteren Kreisen bekannt 2 ). Unser Perger muß — trotz gelegentlicher, ganz kurzer Erwähnungen, die alle im wesentlichen auf die- selbe Quelle zurückgehen') — zu den Unbekannten gezählt werden. Das Taufbuch der Dekanalpfarre Stilves^) enthält

zugeschrieben; Taubers Pfarrchronik behauptet, sie seien gemacht „an- Leblich von einem gewissen Tischlermeister Anton Zerger, der am 23. Febr. 1763 erst vierzigjährig zu Stil- ses gestorben ist'. Dies letzte verhält sta> auoz so, nur verwechselt Tauber den Anton P. mit Johann P. und diesen mit Wiser. 6) über die Sterzinger, die zu Pergers Zeit an der Wiener Akademie studieren, s. unten Anm. 48. In Passeier bei Nikolaus Auer lernte um 1750 der Sterzmg-r Anton Sieh, von dem sich in der Umgebung

Scholastik lehrte; am 29. August 1617 legte er, ini Alter von 44 Jahren, die vier feierlichen Ordensgelübde ab. Der Ruf seiner Gelehrsamkeit verbreitete sich immer weiter, so dass er vom Kaiser Mathias, auf Antrieb des Kardinals Khlesel, die Einladung erhielt, auf der Wiener Hochschule an der Stelle des berühmten Martin Becanus die Theologie zu lehren. Tanner verblieb zwei Jahre in Wien und kehrte hernach wieder nach Ingolstadt zurück, wo er sich viel mit litterarischen Arbeiten beschäftigte

durch Abwesenheit glänZte. Um so Zahlreicher strömten die katholischen Wiener in die Kapuzinerkirche, um an dieser geschichtlichen und patriotischen Feier theil- Mnehmen. Um 6 Uhr abends erschienen im festlich geschmückten und beleuchteten Gotteshause der hoch würdigste Abt der Benedictiner, der hochw. Provinzial der Dominicaner, mehrere Herren Canoniker von Samt Stephan, ein Hofrath aus dem Cultusmini- sterium, ein Historiker, der sich um?. Marcus außer ordentlich verdient gemacht (Onno Klopp