Die ökonomischen Verhältnisse des Bildhauers besserten sich in dem Maß, in dem sein Ansehen als Künstler schwand. Nach den guten Erfolgen an der Akademie ruinierte er sich jetzt seinen Ruf durch das rein kommerziell betriebene Kopieren. So äußerte die Florentiner Künstlerwelt auch nur Spott, als il Trentino, wie man ihn gern nannte, die Absicht äußerte, ein von ihm identifiziertes Werk des Giambologna zu restaurieren. Im Garten eines Florentiner Hauses war er nämlich auf eine stark beschädigte

, kolossale Skulptur gestoßen, die er als Arbeit des großen manieristi- schen Bildhauers erkannte. Er erwarb sie, brachte sie in sein Atelier und restaurierte sie trotz aller Skepsis der Kollegen. Als er sechs Monate später das Werk vollendet hatte, war die Bewunderung groß. Insom hatte sein Können unter Beweis gestellt und genoß nun “einen wahren Künstlernamen” . 45) Leider sind bereits die Notizen, die Giovanelli 1827 nach seinem Gespräch mit Insom an Dipauli geschickt hat, zu ungenau

, um das wiedergefundene und restaurierte Werk Giambolognas eindeutig benennen zu können. Sicher ist nur, daß es sich, als Insom es erwarb, schon seit längerem im Garten oder Hof eines Florentiner Hauses befunden hatte und daß es entweder ein 'Modell' oder aber ein 'Gegenstück' des sogenannten Raubes einer Sabinerin von 1583 war. 46) Da diese Skulptur schon seit ihrer Vollendung in der Loggia dei Lanzi aufgestellt ist, muß es sich bei dem von Insom identifizierten Werk um das Gegenstück handeln. Diese Bezeichnung

wiederum kann man nur auf die ca. 3 m hohe Statuengruppe an wenden, die den Kampf des Herkules mit dem Kentauren Nessos zeigt (Abb. 9). Wenngleich die Geschichte dieser Skulptur von der vorwiegend auf Stilkritik ausgerichteten Giambologna-Literatur keineswegs lückenlos dokumentiert ist, spricht doch sehr viel dafür, daß es sich tatsächlich um das von Insom restaurierte Werk handelt. 47) Als ursprünglicher Standort der am 24. Dezember 1599 enthüllten Gruppe ist der Canto de' Camesecchi im Bereich

Troni, 25) doch dürfte dieser eher mit dem Vater zu identifizieren sein. Denn für das Werk eines Fünfzehnjährigen wäre nicht nur die souverän gelöste Kombination von Kanzel und Beichtstuhl höchst originell; auch die Ausführung wirkt für das jugendliche Alter zu routiniert. Der Kanzelkorb schwingt in seinem Mittelstück leicht vor, während er zu den Seiten hin konkav eingezogen ist. Die Ecklisenen sind durch volutenartig ausschwingende und mit je einem Putto besetzte Rocaille-Omamente betont

. Der Schalldeckel folgt in seiner Grundform dem Kanzelkorb und ist mit einem Lambrequin besetzt. Selbst wenn man dieses trotz aller Volkstümlichkeit reife Werk dem jungen Insom Zutrauen möchte, muß man davon ausgehen, daß er Giovanelli 1827 sicher von diesem Auftrag erzählt hätte, anstatt sich mit der Bemerkung zu begnügen, er habe während seiner Nonsberger Wanderjahre “vorzüglich Heiligenbilder, Tabernaklen und dergleichen” ausgeführt. 26) 1792 gelang es dem Pfarrer von Sanzeno, Giuseppe Melchiori, schließlich

Eugen Trapp “DAS GRÖSSTE UND SCHÖNSTE STUDIO VON FLORENZ” Zu Leben und Werk des Bildhauers Giovanni Insom*) Anfänge am Nonsberg Um Näheres über den im frühen 19. Jahrhundert in Florenz tätigen Bildhauer mit dem unverkennbar grödnischen Namen Insom (Insam) zu erfahren, wandte sich bereits 1827 der um den Aufbau des Innsbrucker Ferdinandeums so verdiente Andreas Freiherr Dipauli von Treuheim an den Bürgermeister von Trient, Benedetto Graf Giovanelli von Gerstburg. Dieser konnte Dipauli

und Werk, in: Ladinia XVIII (1994), 8, Anm. 12. 1) Brief Giovanellis an Dipauli vom 5.9.1827, TLMF, Bibliothek, Dip. 1235 fol. 161r. 2) Brief Giovanellis an Dipauli vom 20.10.1827, TLMF, Bibliothek, Dip. 1235, fol. 182L; Anonym 1827. 3) S.u. Anm. 5 und Weber 1944 (1977).

ge der Autorschaft aber offen. 16) Das Zitat nach Weber 1938,66; so auch bei Zamboni, 37. 17) Sona, dessen einziges datiertes Werk 1773 (!) entstanden ist (Weber 1944 [1977], 335), ist gemäß den Investiture beni del Priorato di S. Romedio 1739- 1755, fol. 19, der Schnitzer; vgl. dazu Micheli, 150. - In dem von Don Antonio Casagrande verfaßten Urbano, fol. 209 f., dagegen heißt es klar: “Le statue (...) furono formte dal maestro Vigilio Prati scultore e pittore da Cles. Esse furono rimaneggiate diverse volte

e artisti che operarono nel Trentino (2. erweiterte und korrigierte Auflage von N. Rasmo), Trento 1977. Roth Hans: Der Salzburger Hofmaler Jacob Zanusi als Votant zu St. Walburg in Eichstätt, in: Jahr buch des Vereins für christliche Kunst (Hrsg. Edgar Krausen), Bd. 12/1978, S. 80-84. Craffonara Lois: Der Salzburger Hofmaler Jakob Zanusi (1679?-1742), ein unbekannter Buchen steiner, in: Ladinia XX/1996, S. 39-76. Hederer Kerstin: Die heilige Brigida in Oelling. Ein bisher unbekanntes Werk des Salzburger

über dem Gürtel üppig gebauscht sein. Doch genau dieses Motiv umging Insom einfach: Er reduzierte die am Gürtel sich stauende Stoffmenge auf ein ungenügendes Minimum. Noch andere Mängel ließen sich anführen, um die qualitative Diskrepanz zwischen Canova und Insom vorzu exerzieren. Dies aber wäre ungerecht. Zum einen sind die Nereiden das Werk eines Kopisten, der kaum jemals Statuen nach eigener Invention ausgeführt zu haben scheint, und zum anderen haben sie in ihren Nischen einen rein dekorativen Zweck