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befiehlt, den Götzen zu opfern, auf die Rückseite des Schreines aber ein interessantes Bild des Sündenfalls. Durch das Datum 1521 ist dieser Altar von besonderem Interesse. Da er ausgesprochenen Renaissance-Charakter trägt, beweist er den di rekten oder indirekten Einfluss italienischer Kunst, obgleich in der An lage des Altars und im Stil der Relieffiguren, wie allenthalben in der deutschen Renaissance, das Mittelalter noch etwas nachklingt. Um 1521 haben nun zwar die Formen der Renaissance allerdings

schon vielfach und in den verschiedensten Gegenden Deutschlands Geltung erlangt, ja oft schon erheblich früher, dann allerdings meist durch direkte Kenntnis italienischer Kunst. Ich will hierfür nur an eines der be kanntesten Beispiele in der Geschichte des deutschen Renaissance-Altares erinnern, an Dürers Rahmen zum Allerheiligenbild, dessen erster Entwurf ja schon 1508 r }, also noch unter den frischen Eindrücken der venezia nischen Reise gezeichnet wurde. Dass der grosse Meister, der seiner Zeit

voraneilt, was wir gerade durch das Studium der volkstümlichen Kunst erst recht würdigen lernen, die Formen besser versteht, deshalb auch konsequenter anwendet, ist selbstverständlich, obgleich auch für sein Werk im Einklang mit der gesamten deutschen Kunst jener Zeit das Nachwirken der Spätgotik ein massgebender Charakterzug ist. Aber auch von bescheideneren deutschen Meistern finden sich, wenn gleich nicht allzuhäufig, Frührenaissance-Altäre aus den ersten Jahr zehnten des 16. Jahrhunderts

. Ich verweise etwa auf den Fesselen-Altar von 15 22 * n der Ingolstädter Frauenkirche 1 2 3 ) oder auf den interessanten Martinsaltar in Reichersbeuern bei Tölz in Oberbayern 3 ). Bei letzterem, ist es allerdings nicht unmöglich, dass er eine Tiroler Arbeit, da das Schloss im Besitz der Tänzl von Tratzberg war und durch sie um- oder neugebaut wurde. In der Regel dagegen finden wir in den zwanziger Jahren des 16. Jahrhunderts bei deutschen Altären kleiner Landkirchen, mit denen der zwar tüchtige

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Arts, Archeology

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1898

Page 185 of 254

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176 IX. Bozen, derb charakteristische Arbeiten, prägnante Beispiele für den eigen artigen Stil der deutschen Plastik dieser Zeit, von einem anderen, weniger eleganten Bildhauer ansgeführt als das Epitaph des Ambrosius Wirsing. Ein drittes nicht viel jüngeres plastisches Werk der Pfarrkirche leitet zur Holzplastik über, nämlich die Thürfliigel des Westportäls. Dieselben tragen die Jahreszahl 1521, wurden durch einen Meraner Tischler ent worfen und ausgeführt durch Hans Hayna

1 ). Renaissanceformen zeigen hier sowohl die architektonischen Rahmen, wie das Beiwerk, was sich um 1520 ja aber auch schon allenthalben in Deutschland findet. Die Reliefs dieser Thüre, welche die Verkündigung xmd die vier Evangelisten darstellen, lassen allerdings stärkere Einflüsse italienischer Kunst erkennen, dass diese hier manchmal etwas rascher und ein wenig breiter Wurzel fasste als in anderen deutschen Gegenden, liegt ja nahe, alteriert aber durchaus nicht den Grundcharakter der hiesigen Plastik

, der entschieden deutsch Ist, wie auch der Gesamteindruck dieser Thüren. Besonders klar zeigen auch in Bozen und Umgegend den ausge sprochen deutschen Kimstcharakter die Schnitzaltäre, von denen wir einen der frühesten und wichtigsten in der Gri e se r Pfarrkirche treffen. 1410 wurde der Chor der alten Pfarrkirche in Gries begonnen nnd 1414 wurde er geweiht 2 * ). Der Bau, selbstverständlich noch mehr die Ausstattung der Kirche, zog sich aber durch das ganze 15. Jahrhundert hin, ja dauerte sogar

nicht in der oberschwäbischen, sondern in der Bozener Kunst. 2) Atz: Kunstgeschichte von Tirol. S. 246. 3} Die Maria ist im 18. Jahrhundert ergänzt. 4) Über Michael und Friedrich Pacher bereitet Robert Stiassny eine grössere Pu blikation vor, auf dem kunsthistorischen Kongress zu Budapest und in einem Auf satz in der deutschen Rundschau 1897, Hft. 12, teilte dieser Verfasser als Ergebnis seiner Forschungen mit, dass Michael Pacher entgegen der bisherigen Annahme nur Maler war, dass dagegen die Schnkzwerke seiner grossen

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Arts, Archeology

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1898

Page 249 of 254

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Gar mannigfache Anregungen erhielten die deutschen Gegenden ans dem Lande, das namentlich seit Karls des Grossen Tagen unsere Lehrerin in der Kunst war, die bedeutende deutsche Kunst aber war auch nicht ohne Einfluss auf das italienische Trient, Im ganzen aber bleibt die Kunst deutsch bis zu der Grenze, wo Landschaft und Volk italienischen Charakter zeigen, wo auch sie dann italienisch wird. In sehr allgemeinen Zügen, jedoch immerhin deutlich erkennbar, zeigen sich die italienischen Anregungen

der deutschen Kunst sprechen vor allem ihre Hauptmeister aus, die ihn ja vielfach auch bedingen, für ihn steht die Brennerstrasse als ein Durchzugsland, das selber nicht wesentlich in diesen Gang eingreift, nicht im Vordergrund des Interesses. Wer aber die deutsche Kunst kennen lernen will, als die Kunst des deutschen Volkes, in dem Reichtum ihrer Individualitäten, in der Mannigfaltigkeit gerade ihrer Lebensäusserungen, was auch für ein tieferes Verständnis jener epochemachenden Meister unerlässlich

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1898

Page 23 of 254

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am Sterzinger Rathaus. Der Erker ist ein gar charakteristischer Zug des deutschen Hauses, ge rade im Gegensatz zum italienischen, das ihn nicht kennt, an das er auch nicht passt. Er vor allem trägt deshalb dazu bei, den Tiroler Städten bis zur Grenze des italienischen Kunstgebietes trotz aller italie nischen Züge doch einen so echt deutschen Charakter zu wahren, und wenn wir nach dem Überschreiten des Brenners in die Hauptstrasse Sterzings treten, wo fast jedes Haus sich eines Erkers freut

, wenn wir in der Gegend von Brixen und Bozen noch manches stattliche Bauern haus mit hübschem Erker sehen, so ist es, als ob gerade beim Nahen der Grenze sich deutsche Art noch einmal recht ihrer selbst be wusst würde. Zu dem gemütlichen, deutschen Eindruck der Tiroler Städte tragen die kunstvoll geschmiedeten Wirtshausschilder nicht wenig bei, die weit in die Strasse ragen und an denen wir mit Vergnügen das reiche Schnörkelwerk betrachten und die sechsspännige Rokokokutsche, oder den Bären, der freundlich ein Glas

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1898

Page 226 of 254

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' Vitt. Pinzon. Neumarkt. 217 bayern oder auch in Franken und Schwaben erhalten haben, dann wird sofort klar, wie gross allmählich, obgleich wir immer noch im deutschen Kunstgebiet wandern, der Unterschied gegen jene geworden, wie stark das italienische Element schon im Gesamtbild des Marktes hervortritt, das hier durch das Abzweigen der Strasse nach Cavalese und dem Fleimsthal, durch die Nachbarschaft und den beständigen, offenen Verkehr mit der italienischen Gegend des Etschthals stark

unter stützt wird. Eine gewisse Ähnlichkeit wenigstens mit jenen deutschen Städten, die im Zusammenhang mit der Brennerstrasse stehen, wie jene des Itm- und Salzachthal es, werden wir zwar auch in diesem letzten namhafteren deutschen Ort noch entschieden erkennen, andererseits aber zeigen sich doch selbst gegen jene wesentliche Unterschiede. Das deutsche Haus des einfachen Bürgers ist entschieden sorgfältiger gepflegt, war das auch in früherer Zeit, und so glänzend der italienische Palast, so wenig strebt

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Arts, Archeology

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1898

Page 198 of 254

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der Brixener Malerschule kamen wir in das der Bozener, ohne eine bestimmte Grenze zu überschreiten. Die beiden Städte haben sich gerade hier vielfach in die Hand gearbeitet, die künst lerischen Lebensbedingungen sind verwandte, nur fällt die Blüte der Bozener Schule früher, treten hier deshalb, und weil wir uns in der letzten bedeuten den deutschen Stadt befinden, die italienischen Einflüsse noch klarer hervor. Die Zahl mittelalterlicher Wandgemälde in Bozen und dem benach barten Meran, sowie weiter hinauf

und historischen Bedeutung dieser Maler schule aber liegt im Ende des 14. und im Anfang des 15 • Jahrhunderts, während jener der benachbarten Brixener Schule mehr in die folgende Leit, namentlich in die zweite Hälfte des Jahrhunderts fällt. Bisher aber gelang es diesen Schulen noch nicht, den Platz in der Geschichte der deutschen Malerei zu erobern, den sie verdienen. Ab gesehen von den bekannten Wandbildern der Burg Runkelstein sucht man sie in den zusammenfassenden Werken über Geschichte dci deutschen

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1898

Page 108 of 254

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99 Tuins. Stilfes , St. Zeno bei Reifenstein. Die den 6. Oktober 1739 geweihte Elisabeth-Kirche 1 ) beim Deutschen Haus spricht besonders durch ihre lichte Haltung an, durch die feineren Stuckaturen, die offenbar keine Tiroler Arbeit sind, und das ganz ge schickte Deckengemälde der Almosen spendenden Elisabeth vor der hl. Dreifaltigkeit. Der in diesen Gegenden so vielfach thätige Matthäus Günther aus Augsburg, der 1736 die Kirche des Klosters Neustift ans malte, nennt sich in einer Inschrift

, und zahlreiche Burgen gehören dem Ausgang des Mittelalters und der damit so innig verbundenen Renaissance an. Diese sind geschicht lich ganz besonders wichtig, da sich im 15. Jahrhundert, anknüpfend an die kirchliche, die profane Kunst selbständig zu entwickeln beginnt, während sie sich dann im 16. eigenartiger und reicher gestaltet. Die Burgen und Herrenhäuser Tirols sind hierfür aber um so inter essanter, da sie mehrfach noch, so gut wie sonst nirgends in deutschen Landen, jeile der alten Einrichtung

der spätgotischen Kunst des Hauses in Tirol gelernt haben, weiss jeder, der Tirol nur einigermassen kennt und die besten modernen deutschen Arbeiten ver wandter Stilrichtung in den letzten Jahrzehnten aufmerksam verfolgt hat. Eines der schönsten und mit Recht gar viel benützten Studienobjekte

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Year:

1898

Page 137 of 254

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, Thiiren u. s. w. deutsch ist, gleichviel ob Gotik oder Renaissance. Und diese getäfelten deutschen Stuben, von denen Tirol trotz des unglaublich Vielen, was ansgeführt wurde, immer noch einen merkwürdigen Reichtum aus diesen Zeiten besitzt , behalten auch noch weiter südlich den deutschen Charakter; sie Anden sich wie beim Mnr- iinelli in Mezzotedesco und in S. Michele noch in Gegenden, wo die Kunst sonst schon ganz Italienisch wird. Das Holz war eben so recht das Material für volkstümliche Kunst

im deutschen Alpenland, und die Zimmerleute und Schreiner, welche die gemütlichen Stuben anstäfeln, wie die feinen Meister der Schnitz kunst an den spätgotischen Altären dringen weit nach Süden vor, während in der Malerei der italienische Einfluss bedeutend nach dem Norden übergreift. Ist der Lusener ein einfaches Haus, so ist dagegen das etwas nörd lich auf den Höhen jenseits der Eisack gelegene Feldthurns (Abb. 55) ein Fürstenschloss, das zeigt, was die Profankunst dieser Gegenden bei grossen Mitteln

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Arts, Archeology

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1898

Page 70 of 254

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zu erklären erscheint wohl zuerst das starke Nachwirken deutscher Kunst des Mittelalters im Innern der Kirche, das ja derselbe Künstler entwarf und leitete. Wie kommt es, fragen wir, dass sich hier der Architekt durch den starken Nachklang gotischen Stils in gewissem Sinn selbst untreu wird? Denn während jene Vorhalle ebenso gut in Trient stehen könnte, aber schon in Bayern, noch mehr in Mittel- und Norddeutsch land damals undenkbar ist und in der deutschen Kunst jener Zeit un leugbar überrascht

zu den einschiffigen Kirchen der Renaissance überleitet, die in Innsbruck' die Jesuitenkirehe vertritt. Das Nachwirken der Gotik in der kirchlichen Baukunst des 16. Jahr hunderts verfolgen wir gerade in dem Grenzlande Tirol als einen höchst charakteristischen Zug der deutschen Kunstentwicklung, Seinen Grund hat er in gewissen konservativen Zügen deutschen Wesens, vor allem aber auch in den bedeutenden, eigenartigen und zahlreichen Leistlingen deutscher Baukunst in der zweiten Hälfte des Mittelalters

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Arts, Archeology

Year:

1898

Page 27 of 254

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I? Tratzberg. Züge,, namentlich aber auch dadurch, dass er uns ein wirkungsvolles Bild jener eigenartigen und bedeutenden Pflege der Wandmalerei in den deutschen Schlössern des Mittelalters bietet. Wir denken dadurch, als an Vorfahren dieser Gemälde, an die Wandmalereien, die Karl IV. in Schloss Karlstein in Böhmen ausführen Hess, unter denen sich ja auch ein Stammbaum, nämlich der der Luxemburger befand 1 ), und noch näher liegen uns hier die Denkmale dieser Kunst in Südtirol

1560, die im an- stossenden Zimmer 1562 datiert sind, die zu den elegantesten deutschen Arbeiten dieser Art gerechnet werden müssen (Abb. 5)- t) Joseph Neuwirth: Der Bildercyklus des Luxemburger Stammbaumes aus Karl stein, Prag 1897. Riehl, Brennerstrasse. a

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Arts, Archeology

Year:

1898

Page 208 of 254

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deutschen Stil des beginnenden 15. Jahrhunderts, verstehen aber, da doch nur untergeordnete Künstler, nicht die inzwischen gewonnenen Fort schritte in auch nur annähernd ähnlicher Weise auszunützen, sie nehmen sie nur rein äusserlich auf. Aber auch Altichiero da Zevio, wie man vermuten sollte, entspricht ihr Faltenwurf durchaus nicht, bei ihm sehen wir gerade hier, sehr zu Gunsten der Wirkung seiner Fresken, deutlich den Nachfolger Giot- tos. Völlig entspricht dieser Falten stil

da gegen dem höchst charakteristischen der gleichzeitigen deut schen Malerei und Plastik. Eine Figur wie die Maria auf der Vermählung Mariä in Terlan (Abb. 81), de ren Drapierung doch so charakteristisch ist. dass man sie leicht für individuell halten könnte, findet in der deutschen Malerei und Plastik dieser Zeit zahlreiche Analo gien 1 ]. während sie sich in den Gemälden Giottos aus den an gedeuteten Gründen nicht finden und eben sowenig in denen seiner Nachfolger. Schmolz er meint, dass die Begegnung

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Arts, Archeology

Year:

1898

Page 51 of 254

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Die Wandgemälde des Kreuzganges in Schwaz, die nach einheitlicher Idee ausgeführt, nach den vorhandenen Jahreszahlen etwa 1516 bis 1524 gemalt wurden, sind die Arbeit eines oberdeutschen, innig mit der Tiroler Kunst zusammenhän genden Malers, der Italien gesehen und seine Kunst gründlich studierte. Wie das in der deutschen Kunst jener Zeit begründet ist, vermochte er jedoch der italienischen nur in Ausserlichkeiten, nicht aber konsequent, im Stil zu folgen. Deshalb wahrt

er auch so charakteristisch die deutsche Eigenart, ja sogar mehrfach in altertümlich be fangener Weise. In diesem Maler sehe ich einen tüch tigen, in manchen Einzelzügen auch ganz originellen, durch aus aber keinen tiefen oder gar hervorragenden Künstler. Ein besonderes Interesse besitzt der Schwazer Kreuz- gang aber dadurch, dass er ganz durch Wandgemälde ge schmückt ist und dadurch im Verein mit den Ornament malereien an den Gewölben sich zum einheitlichen Kunst werk gestaltet, was sich so zu der Zeit in deutschen

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Arts, Archeology

Year:

1898

Page 7 of 254

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VITI Trotz des einheitlichen Charakters der Kunst Tirols, noch mehr speziell jener an der Brennerstrasse entwickelte sich aber doch an derselben, oft sogar in nahe bei einander ge legenen Orten desselben Thaies, die Kunst gar verschieden wegen der unterschiedlichen Lebensverhältnisse; in Schwa/, und Hall, den Städten der Bergleute, entfaltet sie sich anders als in der Residenzstadt Innsbruck, in dein Landstädtchen Sterzing anders als in der deutschen Bischofsstadt Brixen und der Handelsstadt

mit ein paar gut geschnitzten, mittelalterlichen Figuren oder einem anmutigen Rokokoaltar kennt, der weiss nicht, wie innig die deutsche Kunst mit dem deutschen Volksleben verwachsen ist. Deshalb habe ich wiederholt die Brennerstrasse bald als Ganzes bereist, um die Gegensätze an ihr, die stufenweise Annäherung an Italien zu beobachten, bald im einzelnen, indem ich besonders wichtige Orte herausgriff und ihre Um gebung durchstreifte, oft auch weit in die Seitenthäler ging, um den Unterschied

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Category:

Arts, Archeology

Year:

1898

Page 176 of 254

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IX. Bozen. D en Städten Sterzing, Brixen, Bozen verleihen die verschiedenen Charaktere einen eigenen Reiz, sowie die Steigerung, die in ihnen Hegt, und die fortschreitende Annäherung an Italien. In Sterzmg, dem stillen, echt deutschen Landstädtchen, einem Bild der bescheidenen, aber doch so anheimelnden Poesie deutschen Klein bürgertums, werden wir nur da und dort leise erinnert, dass wir bereits die Passhöhe des Brenners überschritten haben. Brixen dagegen ist ein wichtiger Kulturmittelpunkt

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Category:

Arts, Archeology

Year:

1898

Page 218 of 254

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ist ein trefflicher Platz zum Studium des Südtiroler Hauses, denn es ist ganz besonders reich an schönen alten Häusern, namentlich des 17. Jahrhunderts, die, worin man wieder einen deutschen Zug sehen kann, sich durch seltene Mannigfal tigkeit auszeichnen. Diese Häuser, durch den gemein samen Tiroler Typus einander vielfach verwandt, betonen, was schon das Klima mit sich bringt, natürlich die italienischen Züge stärker, die deut schen schwächer, als jene der nörd lichen Ortschaften. Bei den Bauten des späten

er stark an den Erker erinnert, der hier noch mannigfach vorkommt (Abb. 86). Zu dem gemütlichen Innenraum des Erkers aber steht anderer seits dieser offene Hallenbau in einem charakteristischen Gegensatz, der zugleich für den des deutschen und italienischen Hauses bezeichnend ist, Riehl, Brennerstrasse §5. Haus in Eppan. 14

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Category:

Religion, Theology

Year:

1893

¬Die¬ Heiligen in der christlichen Kunst : ein Handbüchlein für Besucher von Kirchen und Gemäldegalerien

Page 4 of 209

Author: Hoepfner, Theodor / Theodor Höpfner

Physical description: VI, 202 S.

Subject heading: s.Heiliger ; f.Wörterbuch

Location mark: II 103.253

Intern ID: 300618

Allen deutschen Romfahreen

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Arts, Archeology

Year:

1898

Page 19 of 254

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es natürlich ein oder das andere dieser Häuser zu betreten und sich über die Eigenart des städtischen Hauses in Tirol, die uns auf dieser Wanderschaft hier zuerst recht auffällig entgegentritt,, klar zu werden. Das Charakteristische des Tiroler Stadthauses liegt vor allem in einer eigentümlichen Verbindung des deutschen und italienischen Hauses. Dadurch erinnert uns gerade das Wohnhaus immer wieder, dass wir auf der Strasse nach Italien wandern und zwar auf jener, die, von der Natur am meisten begünstigt

, eine weniger scharfe Scheidung zwischen deutsch und italienisch zeigt als andere, auf der die Anregungen durch Jahr hunderte herüber und hinüber gingen lind sich daher eine Masse feiner Übergänge finden. Natürlich macht sich dieser Einfluss des italienischen Hauses auch, in anderen deutschen Gegenden, die an Italien grenzen, bemerkbar, weshalb dieser Typus des Hauses keineswegs auf Tirol beschränkt, sondern weit über dasselbe hinaus verbreitet ist. So findet er sich in jenen bayerischen

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Arts, Archeology

Year:

1898

Page 78 of 254

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van Hallart, während die Reihe der Fürstenporträts in ganzer Figur von Älbrecht I. bis zum Erbauer des Saales der'Hofmaler des Erzherzogs, Pietro Rosa von Brescia ausführte. Dass man sich in Ambras ih einem deutschen Schloss befindet, wird man dort keinen Augenblick vergessen. Der Gesamteindruck der Kunst ist hier so echt deutsch, wie bei zahlreichen anderen Schlössern Deutsch lands, in denen auch Italiener oder Niederländer gearbeitet haben. Sie ordnen sich eben deutscher Art unter und müssen

, deutschen Weise festhält, zeigt die in nächster Nähe gelegene, 1627 bis 1646 auf Kosten Erzherzog Leopolds erbaute Jesuitenkirche 2 ) eine weit konsequentere Aufnahme der italienischen Renaissance. Die Kirchen der Jesuiten, die, entsprechend der Bedeutung des Ordens im 16. und 17. Jahrhundert, eine wichtige Rolle in der Kunstgeschichte spielen, haben vielfach, jedoch keineswegs immer, eine nahe Verwandt schaft unter einander. Dieselbe wird, wie das ja auch bei anderen Orden im Mittelalter so gut

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Arts, Archeology

Year:

1898

Page 237 of 254

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nischer Kirchen deutsch anmute, was richtig ist, jedoch ist die Wirkung des Raumes eine wesentlich andere als bei deutschen Kirchen durch die hohen Seitenschiffe. Die Seitenschiffe des Domes sind nämlich so hoch geführt, dass sich der Eindruck stark dem einer Hallenkirche nähert, was wegen der folgenden Herrschaft der Hallenkirchen in Tirol besonders interessant ist. Die Hochwand des Mittelschiffes wird dadurch sehr beschränkt, die selbständige Beleuchtung desselben, für die nur kleine

, wie sie die deutschen Bauten namentlich des 12. Jahrhunderts zeigen, die wir auch besonders an älteren lombardischen Bauten wie St. Zeno in Verona, St, Michele in Pavia treffen, findet sich bei dem Bau des 13. Jahrhunderts nicht, nur selten, wie an dem nördlichen Fenster des Nordturmes werden wir an sie erinnert, oder etwa durch die in Knoten geschlungene Doppelsäule

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Category:

Arts, Archeology

Year:

1898

Page 203 of 254

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Eindruck des von den Bozener Künstlern viel leicht schon vor Jahren angestaunten Kunstwerkes bedingt, ist sicher zuzugeben; weiter aber, glaube ich, dürfen wir auch hier nicht gehen. Denn so gewiss auf einen deutschen Künstler, der Giotto zu würdigen, bis zu einem gewissen Grade in sich zu verarbeiten fähig war, vor allem dessen Kompositionen wirken mussten, so dürfen wir doch anderer seits nicht vergessen, dass gerade hier Übereinstimmungen zwischen den . Gemälden in Padua und Bozen auch sehr wohl

, erhält sich aber auch sehr mass gebend bis ins 14. und den Beginn des 15. Jahrhunderts, ja er zeigt sich in den Wandgemälden jener Zeit sogar besonders auffällig, weil der italienische und deutsche Stil dieser Periode viel Verwandtes haben. Da man den deutschen Stil jener Zeit bisher aber wenig beachtete, wie ja auch unsere Handbücher nirgends eine Charakteristik desselben ver suchen. so verfiel man , namentlich bei Wandgemälden, wo, wie oben

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Category:

Arts, Archeology

Year:

1898

Page 212 of 254

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