Bilder für Werke Tizians, aber unter der „MNGross, g-uàiaeg, sv- dàs' hat er wol nur das Tizian'sche Familienbild verstanden. In derselben Weise erwähnt Tizians Werke in Innsbruck auch das um das Jahr 1582 erschienene Werk des Georg Braun „^rìàm pr-ìeoipuàrum murMàesàum «zuiiàm'. Da aber Braun offenbar nur Stephan Pighius abschrieb, also nicht mit Sicherheit anzunehmen ist, dass er selbst die Bilder in der Burg besehen hat, so ist schon nicht mehr zu konstatiren, dass das fragliche Bild um 1582

noch in der Burg zu Innsbruck sich befand; denn keiner der mir bekannten späteren Reisebeschreiber erwähnt desselben. Martin Zeiler, welcher 1632 in einem großen Werke seine Reisen beschrieb und darin die Kunstschätze der Burg zu Innsbruck und des Schlosses Ambras so ausführlich aufzählt und beschreibt, weiß nichts mehr von einem Tizian'schen Bilde zu erzählen. Auch das im Archiv zu Innsbruck liegende ausführliche Inventar der Kunstschätze Erzherzogs Leopold erwähnt eines solchen Bildes nicht. Das Bild kam

also wol schon unter Erzherzog Ferdinand fort. Es ist nun undenkbar, dass es unter diesem bekanntlich so kunstsinnigen Fürsten, der noch einen Schiller Tizians hieher berufen hatte, seinen neugebauten Saal zu Ambras mit Fürstenbildern zu zieren, und dem das Bild mit seinen sieben Schwestern doppelt wert sein musste, verschleudert wurde. Dasselbe gilt auch von seinen beiden Nachfolgern Erzherzog Maxi milian und Erzherzog Leopold, welche beide ebenfalls große Kunst freunde waren. Unter diesen Umständen

sinde ich für das frühzeitige Ver schwinden des Bildes nur eine wahrscheinliche Erklärung, und Zwar darin, dass ich annehme, das Bild sei von den drei Schwestern des Erzherzogs, welche im königlichen Stift zu Hall den Schleier nahmen, an sich gezogen worden. Die bei der Aushebung des Stifts erfolgte fast beispiellose Verschleuderung der höchst zahlreichen und bedeutenden Kunstschätze, zu denen auch der zu einer Kirchenzier verwendete und vor wenigen Jahren für 35.000 fl. verkaufte Emailschmuck

, welcher pünktlich nachzukommen sie sich bereit erklärte. Der Kaiser hatte sich durch die Vorstellungen und Versprech ungen seines Hofmalers wieder besänftigen lassen und entzog ihm die Arbeit nicht, trug demselben jedoch auf, sogleich ein großes Bild gießen zu lassen, welches er bei seinem „durchreiten' in Innsbruck Zu sehen hoffe; der Regierung aber befahl er in feinem Schreiben aus Kaufbeuren vom 13. Mai 1509, den Meister Peter Leiminger (Löffler) ernstlich zu ermahnen, sich durch keine andere Arbeit

', zu deren Guss ihm 165 Centner Metall verabfolgt wurden. Über den Antheil, welchen Peter Löfsler an der Gussarbeit genommen hat, liegt nur eine einzige Urkunde vor, aus welcher wir jedoch nicht blos erfahren, dass er die Gufsformen für das erste Bild herstellte, sondern auch über das Technische seiner Arbeiten Aufklärung erhalten. Die Aufforderung des Kaisers an seine Räthe t) Von Interesse ist die im Jahre 1537 erfolgte Adelsverleihung an den berühmten Plattner Konrad Seusenhofer mit der Bedingung

den Bauwerken Erzherzogs Ferdinand hauptsächlich nur ans Urkunden und Akten ein Bild gewonnen werden. An dessen Herstellung wird nun hier die erste Hand gelegt und zwar mit der Besprechung der erzherzoglichen Bauten m Prag und in Ambras. Anregung und Bethätigung in baulicher Hinsicht erhielt der kaiserliche Prinz schon durch seinen kunstliebenden Vater, welcher die Hauptstadt seines böhmischen Königreichs durch bauliche Kunstwerke, sowie durch die Bauten am königlichen Schlosse

angebrachte Text bilden, da derselbe durchaus bis zur Unleserlichkeit zerstört ist. Dieser Text enthält eine kurze Biographie der vorgestellten Fürsten in lateinischer Sprache. Ur kundlich finde ich diese Inschriften nur einmal erwähnt, und zwar in einem Schreiben Erzherzogs Ferdinand an den Bauzahlmeister Matern Felitsch, dem er die „Schilde, darein die Wappen und wo er nur konnte. So gab er dem Bildhauer Cornel von Dorn ein sehr warmes Empfehlungsschreiben an den Kaiser und ein solches einem Bild hauer