der zweinächften Sibyllen. Die dritte, an der Gewölbe kappe rechts vom Befchauer, thront auf Wolken und ift mit dem Körper nach rechts gewendet, das Haupt aber nach links. Mit dem rechten Arm hält fie ein Kreuz um- fchlungen, deffen Querbalken auf ihrem Nacken ruht, während die linke Hand mit ausgeftrecktem Zeigefinger begeiftert erhoben ift. Bemerkt fei, dafs die Zeichnung über den Rand der Umrahmung hinausreicht eine Frei heit, welche (ich die Maler des 17. und 18. Jahrhunderts ja oft geftatteten, wovon

aber unfer Bild doch eines der früheften Beifpiele fein dürfte. Wieder lieft man auf einer Marmortafel den Spruch: CRVC1 DAMNABVNT INNOCENTEM • Die Körperformen diefer Geftalt find von monumen taler Kraft, der Kopf ftark in Dreiviertel-Profil der Unterleib ftark verkürzt. Die Wangen find voll' der Typus des Gefichtes rundlich. Das Haar wallt von' der Stirn begeiftert aufwärts und ift fchr frei und lebendig behandelt. Von dem Hälfe fchwingt fich nach links ein goldiggelbes Tuch, das vorn zu einem Knoten

Ver fehlungen ift, lebhaft flatternd und den Kopf vollkom men frei laffend, auf und unter dem Kreuzesbalken durch im freien Schwünge empor. Das lichtrothe im Schatten lilafarbene Gewand in lebhafter Bewegung wird unter der Bruft von einem gebrochen blauen Gürtel zufammen- gehalten. Die Faltenmotive find der großen Energie der Bewegung zufolge an diefer Sibylle faft wirr und mit unter hart und unausgeglichen. Das Colorit ift durch zu ftarkes Putzen fleckig geworden. In der Gewölbekappe

übergehendes Oberkleid mit kräf tigen Tönen und energifchen Schatten in den tiefen Faltenbrüchen. Die fchönen ausdrucksvollen Gewand motive, frei von jeder Kleinlichkeit, bilden befonders durch ihre dermomentanen Körperbewegung entgegen- gefetzte Richtung einen prächtigen Gegen fat?.. Die Sibylle ift nämlich in rafcher Wendung nach links ge dacht, während fie begeiftert mit der Hand die Fahne erhebt, auf die auch ihr Blick gerichtet ift. An allen diefen vier Gcftalten macht fieli der Styl Paolo Veronese's

discreter Weife auf, fo befonders im Typus der zweiten Sibylle, aber auch in der dritten. In der etwas gar zu bewegten Haltung der einen und der anderen der Figuren liegt ebenfalls etwas, was wenig- ftens auf diefe fpätere Zeit hinzuweifen feheint. Im Ganzen find diefe fchönen Fresken aber frei von leeren Übertreibungen. Der ideale Gedanke des Malers, die heilige Gefchichte von der Verkündigung, Geburt, Tod und Auferftehung des Erlöfers in vier Sibyllen-Gcftalten darzuftellen,hat nicht bloß

Bettler ein Stück feines Mantels gebend, und links der heil. Georg, ebenfalls zu Pferde, den Drachen tödtend. Den Hintergrund bildet eine gut ausgeführte Landfchaft mit Burgen auf Felfen Flüßen und Baumgruppen in guter Perfpeflive. Die Zeichnung ift an diefem Gemälde überhaupt frei von gröberen Fehlern, nur-die Pferde fehen fteif und hölzern aus, befonders find auch die Köpfe derfelben im Verhält- niffe zu klein. Sonft zeigt der Maler diefes Frescos in Formen und Verhältniffen eine viel größere

ausgefprochen und es will uns fcheinen, ais ob fie einen zurückgebliebenen Schüler verrathen würde. Aber frei von folcher Gebundenheit ift keines derfelben. Wo der Maler von der hergebrachten Art, die Zufchauerhintereinanderzu Haufen zu fchichteil, abgeht, da wird feine Compofition völlig formlos, wie z. B. an der Kreuzigung, wo der Meifter faft alle Figuren auf eine Seite eng zufammendrängt, und an der Kreuz abnahme. Es mangelt ihm auch jegliches Talent zu erzählen. Man vergleiche nur die Bilder: Chriftus

zu reden. Der Boden, wenn die Handlung fich im Freien abfpielt, ift in altertümlicher Weife dem jeweiligen Erfordernis derfelben eng ange- pafst. Von vegetabiler Belebung ift keine Spur, viel weniger noch von etwas anderem. Mit all dem contra- ftirt ganz auffällig das Figürliche, das fich in einzelnen der weniger befchädigten Bilder zu einer gewiffen Frei heit, mitunter feibft Schönheit erhebt. Die Figuren find fchlank in den Proportionen, ihre Haltung frei, die Bewegung öfters etwas geziert

wurf ift wohl fehr lebendig, doch frei von Kleinlichkeit. Das rundliche jugendliche Geficht des Evangeliften mit dem reichen kraufen Haar hat faft etwas Mäd chenhaftes. Ebenfo lebendig empfunden ift die Frei figur des heil. Jacobus. Der Rofenkranz-Altar zeigt in feiner unteren Ord nung eine Mittelnifche, flankirt von zwei freiftehenden korinthifchen Säulen und von zwei Halbfäulen. Diefe tragen ein gerades |über den Freifäulen verkröpftes Gebälk mit flachem Giebel. Die obere Ordnung da gegen zeigt

naturfarbene Felder, umrahmt von polychro msten (weiß und fchwarz auf braun) Leiftcn. Von ganz hervorragender Schönheit und ungewöhnlich reich an plaftifchem Schmuck ift der Hochaltar. Die Altar- ftaffel ift mit Fabelwefen, die in Akanthus übergehen und mit denen Genien kämpfen, in gefchmackvollfter Weife geziert. Auf diefer Staffel ftehen die vier Frei fäulen, die beiden inneren gegen die äußeren weiter vortretend. Die Schäfte zeigen außerordentlich zartes und ganz frei herausgearbeitetes Rankenwerk

In ungemein leichter und mit den architektoni- fchen Formen fpielender Weife entwickelt fich aus fchlanken weiß und blau gehaltenen Streben mit nach vorn faft kreisförmig umgebogenen rothen Fialen, aus dazwifchen eingefetzten zierlichen roth und blau ge haltenen Strebebogen, fich kreuzenden Giebelfchen- keln u. f. w. der obere Abfchluß des Altares. Unter luftigen kreuzgewölbten Baldachinen ftehen die Frei figuren Jefus, Maria und Johannes. So lernen wir an diefem Altare den Meifter Jörg Arzt von Bozen

der Palazzo vescovile oder Palazzo della Comunità generale. Die Bifchöfe von Trient pflegten fchon im 11. Jahrhundert einen Theil des Sommers in der kühleren Luft von Cavalese zuzubringen 1 und deshalb dürfen wir wohl vermuthen, dafs fchon in fehr frühen Zeiten dort eine Art Sommer-Refidenz. derfelben geftanden habe. Frei lich ift von dem Baue aus jenen fernen Zeiten nichts mehr erhalten. Nach Bonetti' 1 wäre an der Außenfeite des Paiaftes das Wappen des Bifchofs Heinrich III. (1310 — 1336) gemalt gewefen

von dem Meißer Z. M., der auch den Altare Austriaco in Fiera di Primiero fchuf. Zwei freiftehende mit Weinranken verzierte Säulen compo- fiter Ordnung mit accompagnirenden cannelirten Pila- ftern dahinter und zwei ebenfalls cannelirte Halb faulen, alle auf eigenen Piedeftalen, fchließen das im Halbrund gefchloffene Altarbild ein. Auf den Frei fäulen ruht über Gebälkftiicken ein flacher Segment- giebel und auf diefem wieder zwei gefchwungene Giebel-Segmente. Zwifchen den Säulen und feitlich der- felben ift