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Autore: Rastner, Alois [Hrsg.] / hrsg. von Alois Rastner im Auftrag der Schützenkompanie Rodeneck

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Zeigertafeln malte Meister Hanns Fogler (t am 30. 6. 1597), Maler zu Brixen 2 , der auch die Zeiger vergoldete. Anschließend wurde sogar noch ein Nußbaum vor dem Friedhof gefällt, weil er die Sicht auf die neue Uhr behinderte. Zur Bekräftigung dieser Aussagen diene hier die Bemerkung in der Rodenecker Pfarrchronik von Joseph Alois Plaickner (Pfarrer 1830—1849) aus dem Jahre 1834, daß die große Glocke des alten Geläu tes tatsächlich die Jahrzahl 1587 getragen habe. Beträchtlichen Schaden am Turm

und am Dach der Pfarrkirche richtete am 11. 9. 1597 ein fürchterliches Hochgewitter an. Der Kirchpropst Georg Hueber zu Vill nennt in der Kirchenrechnung annähernd 262 fl als Summe der Wiederinstandsetzungskosten, wovon allein Meister Georg Mayrhofer (t 11. 12. 1602, ver heiratet mit Maria Priestofferin), Maler von Bruneck 3 , 81 fl 45 1er erhielt, weil er das Gewölbe und die Seiten wände im Chor neu ausmalte und im Bogen die Darstellung des Jüngsten Gerichtes ausführte, sowie die Uhrscheiben

er noch einmal seine Güte zeigte und 15 fl als Restaurierungsbeitrag nachließ, was in der Kirchenrechnung dankbar vermerkt wurde. Die zwei Uhrscheiben mußten im Jahre 1607 durch Georg Trabi (* in Innsbruck, Sohn des Paul Trabi, 1588 Inwohner in Brixen, verehelicht seit dem 9. 8. 1597 mit Katharina Tasserin, Witwe des Malers Georg Greitter, t 28. 1. 1614 in Brixen), Maler von Brixen, wieder erneuert werden, wohl auch diesmal im Zusammenhang mit drei neuen Glocken, die vom Brixner Glockengießer Adam Sterzer

chen und weltlichen Kirchenvorstehung einerseits und dem Bildhauer zu Sand in Täufers Matheus Warat anderseits ein Vertrag abgeschlossen. Die Warat waren im 17. und 18. Jahrhundert eine bekannte Brldhauer- und Malersippe in Sand in Täu fers, wovon sich ein Zweig in Brixen als Maler, Bildhauer und Steinmetze niederließ. 4 Der genannte Vertrag mit Matheus Warat beinhaltete die Anfertigung eines Bildnisses Unserer Lieben Frau mit dem Jesusle in das Gewölbe vor den Fronaltar (Hochaltar) zu hängen

oder späte stens bis Fronleichnam 1605 einhalte, 51 fl als Lohn: 10 fl als Anzahlung, 15 fl sobald er die Statue dem Maler zum Fassen übergibt und den Rest bei Lieferung der fertigen Arbeit. Laut Kirchenrechnung von 1604 erhielt Warat durch den Kirchenpropst Andrä Löchler von Spisses 11 fl 12 1er als Anzahlung. Inden Jahren zwischen 1616 und 1618 entstand für die Pfarrkirche ein neuer Fronaltar (Hochaltar), bei dem als Künstler der Bildhauer Adam Baldauf und der Maler Jeremias Rumpher arbeiteten

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Geografia, guide , Südtiroler Dorfbücher

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1986

Autore: Rastner, Alois [Hrsg.] / hrsg. von Alois Rastner im Auftrag der Schützenkompanie Rodeneck

Pagina 154 di 495

Im November 1880 erhielt der Tabernakel eine neue silberne Auflegkapsel, die innen vergoldet war. Herge stellt wurde sie von Karl Bachlechner aus Lienz. 2.1.3 Die Restaurierungsarbeiten 1929—1934 Im Jahre 1869 war die Kirche am Oberboden und an den Wänden reich mit geometrischen Figuren und vielen Kränzen und Punkten in echtem Gold verziert worden. Dieser Glanz hielt sich aber nicht lange. Erstens war die Lüftung in der Kirche schlecht, und zweitens sollen die Maler damals den Farben zuviel

Leim beigemischt haben, der bald verschimmelte. Im Jahre 1904 wurde das Presbyterium von einem gewis sen Plattner aus Steinach mit neuen Farben übermalt. Ebenso verfuhr ein Maler aus Fassa mit dem Kirchen schiff. Diese billigen Arbeiten waren keine Lösung, denn bald wieder sah man die Unterlage durchschimmern. Unter Pfarrer Tassenbacher wurde der Steinboden mit Zementplatten ausgewechselt. In der Zwischenzeit erhielt die Kirche neue Fenster. Beim allgemeinen Kirchweihfest des Jahres 1924

) ist, die die Kirchenrestaurierung 1868—1873 gerettet hatte. Leider konnte er die Voll endung der Arbeiten nicht mehr erleben, da er bereits am 1. November 1931 verschied. 1930 wurde bei Franz Haider in Leifers eine neue Herz-Jesu-Statue bestellt, die ursprünglich zur Ver schönerung des rechten Seitenaltares dienen sollte. Sie steht heute auf dem linken Seitenaltar. Für die Restaurierung der Kirche war dem Pfarrer der Maler Hermann Valtingojer aus Gries bei Bozen emp fohlen worden. Der von ihm entworfene Plan wurde aber beim

Kunstamt in Trient und deswegen auch beim Ordinariat in Brixen nicht angenommen. Pfarrer Gorg Kaser wandte sich nun an den Dombenefiziaten und akademischen Kunstmaler Johann Oberkofler. Dieser benötigte keine ausführlichen Pläne. Da er aber noch in den Kirchen von Außervillgraten und Täufers beschäftigt war, verzögerte sich der Beginn der Malerarbeiten. Mittlerweile putzte der Maler Wilhelm Fischnaller, Baumannsohn aus St. Pauls, die Innenwände der Kir che. Alle Übertünchungen und Anstriche sollten ent

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1986

Autore: Rastner, Alois [Hrsg.] / hrsg. von Alois Rastner im Auftrag der Schützenkompanie Rodeneck

Pagina 223 di 495

. Das gegenwärtige Hl. Grab stammt aus dem Jahre 1854/55 von der Hand des Malers in Brixen Joseph Mühlmann. Die mit dem Grablieger austauschbare Kulisse mit der Darstellung des Abendmahles trägt die Jahrzahl 1855 und die Signatur des Malers. Der Maler und Fotograf Joseph Mühlmann wurde am 24. 2. 1805 in Sand in Täufers geboren, kam nach Brixen, wo er eine Zeitlang mit seiner Frau Franziska Antonia geb. Baronin v. Grimschitz aus München lebte, und übersiedelte dann nach Innsbruck, wo er am 3. 11. 1865 starb

. Von diesem Maler kennen wir die Kreuzwegstationen in der Pfarrkirche in Lajen, ein Freskogemälde in der Kirche der Englischen Fräulein in Brixen, das Altarbild in der Kirche von Valgeneun, eine Darstellung des hl. Petrus Canisius in der Jesui tenkirche in Innsbruck, ein Bild in der Schloßkapelle von Ehrenburg und ein signiertes Marienbild im Klo ster der Tertiären in Mühlbach. 10 Für die Seitenaltäre dienten laut Inventar vom 13. 8. 1683 zwei Fasten tücher, eines mit der Darstellung des Vesperbildes

(einmal) beliebten Prozessionen erwähnt bereits die Kirchenrechnung vom 10. 12. 1595 einen neuen Himmel am Fest Corporis Christi zu gebrauchen zur Ehre des hl. Sakramentes, der 75 fl 46 1er kostete. Der gegenwärtig vorhandene Traghim mel wurde vom Maler Johann Rabensteiner (1849—1930) in Klausen künstlerisch gestaltet mit anbetenden Engeln um die Monstranz. Johann Rabensteiner wurde am 16. 1. 1849 in Villan- ders geboren. Die Anfangsgründe der Malerei erlernte er bei einheimischen Künstlern in Klausen, Vahrn

und in der Realschule in Bozen. 1875 ging er nach München, wo er eine gediegene Ausbildung als Maler und Restaurator erhielt. 1880 ließ er sich für immer in Klausen nieder und widmete sich dort auf Anraten seines Freundes Franz v. Defregger (1835—1921) fast ausschließlich der kirchlichen Kunst. Rabensteiner starb am 4. 1. 1930. Den Vorrat an Fahnen für die Prozessionen und Bitt gänge beschreibt das Inventar von 1664 folgenderma ßen: a) eine große rote Fahne auf der einen Seite mit dem Bild des Englischen Grußes

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Pagina 139 di 495

wird, wenn er „Zucht" und „Ehre" und maßvolles Benehmen vergißt. Der vom Maler der Rodenegger Fresken herausgearbeitete Kontrast zwischen der abstoßenden Häßlichkeit des Waldmenschen und der Eleganz des Ritters Iwein dokumentiert diese von einem elitären Standes- und Kulturbewußtsein her geprägten zwei Welten des „Höfischen" und des „Un höfisch-Bäurischen". Kehren wir zu diesen Bildern im Iwein-Zimmer von Rodenegg zurück. Das Gespräch zwischen Iwein und dem Waldmenschen wird vom Maler durch die Gesten der beiden

des anderen hindurch bis auf die Rüstung stach, daß die Speerschäfte in hundert Stücke zerbra chen. Der Maler hat sich bemüht, das zu verdeutli chen, doch gerade hier ist seine an sich so gekonnte Darstellung technisch verunglückt: Nicht nur daß die herumfliegenden Speersplitter streichholzdünn gera ten sind, auch die Art, wie sich der König Askalon diesen dünnen Stab unter den Arm klemmt, ist miß-

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Pagina 137 di 495

, als daß sich dieser, als er einen tüchtigen Maler brauchte, an seinen bischöflichen Vetter wandte? Den Namen des Künstlers kennen wir nicht. Zwar wird in einer um 1215 in Cividale ausgestellten Urkunde ein Maler Fiugo aus dem Gefolge des Bischofs Konrad erwähnt, und man hat gemeint, damit den Namen des bischöflichen Fiofmalers (und somit auch den der Fresken von Rodenegg) gefunden zu haben. Aber das ist natürlich eine ganz unsichere Sache, zumal von diesem Maler FFugo überhaupt nichts Näheres gesagt

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nand II. (1619—1637) nach Wien berufen und starb dort im Jahre 1631. Der Maler Jeremias Rumpher war ein Sohn des in Klausen tätigen Altartischlers Hans Rumpher und zog 1614 nach Brixen, wo er den Titel eines Hofmalers erhielt und vor allem als Faßmaler und Vergolder der ständige Mitarbeiter Baldaufs war. Er starb in Brixen am 23. 12. 1640. Dieser zwischen 1616 und 1618 erstellte Altar mußte jedoch im Jahre 1630, als der Chor der Pfarrkirche, das Kirchendach und der Taufstein unter Anleitung

des Hofbaumeisters Reichl von Brixen vom Maurer Bal thasar von Mühlbach, vom Maurer Bernhardt zu Bri xen und vor allem vom Neustifter Klostermaurer Hanns Perlath geändert wurde, noch einmal abgebro chen werden, wurde dann aber wieder in derselben Form vom Tischler Georg Seidlmayr von Brixen auf- gebaut. Der genannte Altar Unserer Lieben Frau in der Pfarr kirche erfuhr im Jahr 1743 eine gründliche Renovie rung, wenn nicht gar eine Veränderung, denn der Maler Johann Michael Miller von Brixen arbeitete 11 Wochen

doch schon wegen der großen und sicher sehr wohlhabenden Pfarre beacht lich gewesen sein. Auch lag die Pfarre Rodeneclc damals noch ganz im kulturellen Ausstrahlungskreis der Künstlerstadt Brixen. Außerdem standen zeit weise sogar in nächster Nähe namhafte Künstler für kirchliche Aufträge zur Verfügung, wie der Maler Wolfgang, Bürger zu Mühlbach, der in Akten des Hofarchivs Brixen (Nr. 6666 und 26879) 1521 und am 31. 10. 1522 als Zeuge auf scheint. Aber auch Künstler persönlichkeiten

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1986

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Pagina 131 di 495

gewesen ist. Seiner Sprache nach war er ein Alemanne, doch der aleman nische Raum ist weit. Möglicherweise stammte er aus der Gegend des Oberrheins, aber das ist alles nur Vermutung. Immerhin läßt sich damit von Hartmann noch mehr sagen, als von manchem anderen mittelal terlichen Dichter und Künstler bekannt ist. Über den Maler beispielsweise dieser Rodenegger Fresken wissen wir entschieden weniger oder eigent lich gar nichts, was über Vermutungen hinausginge. Die Bilder sind, wie schon gesagt, von sehr guter Qualität

und stammen zweifellos von der Hand eines nicht nur künstlerisch begabten, sondern auch tech nisch routinierten Mannes. Wo gab es damals solche Künstler? Gewiß nur da, wo man auch genügend Aufträge für sie hatte. Und das war am ehesten der Fall in der Umgebung geistlicher Fürsten und Herren, die — sofern sie diesen Dingen aufgeschlossen waren und zudem über die notwendigen Geldmittel verfügten — Maler, Bildhauer und Steinmetzen zur Verschönerung ihrer Kirchen und zur Ehre Gottes zu beschäftigen wußten

. Bei einem Tiroler Burgherren, er mochte nun auf Rodenegg oder anderswo sitzen, waren die Ver hältnisse anders. Er hatte, wenn überhaupt, nur hin und wieder Verwendung für einen talentierten Maler. Etwa dann, wenn es galt, die Burgkapelle künstlerisch auszugestalten — bestes Beispiel in Tirol sind die eben erwähnten hochwertigen Fresken der Burgka pelle von Hocheppan, die zudem genau in die Zeit fallen, mit der wir uns jetzt beschäftigen. Aber für derartige insgesamt doch seltene Gelegenheiten hatte

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1986

Autore: Rastner, Alois [Hrsg.] / hrsg. von Alois Rastner im Auftrag der Schützenkompanie Rodeneck

Pagina 224 di 495

-Bildnis. Als im Jahre 1848 die Seitenaltäre geändert wurden, erhielt der Maler Joseph Tschopfer am 13./21. 10. 1848 für das Fassen des Aufbaues und der Heiligensta tuen 100 fl. Er malte auch das heute über dem Seiten portal angebrachte Altarblatt mit der Darstellung des hl. Sebastian um 62 fl 24 kr, während das andere Altarblatt mit dem hl. Joseph in offener Landschaft Franz Ziegler 1848 malte. Am Seitenaltar im nördli chen Seitenschiff, in dem das eben genannte Seba- stiani-Bild untergebracht

war, steht heute eine Herz- Jesu-Statue aus dem Jahre 1931 von Franz Haider in Leifers. Der Bildhauer Franz Haider wurde am 19. 1. 1860 in Schwaz geboren, war von 1884 bis 1915 Professor für Holzbildhauerei an der Fachschule in Bozen und in St. Ulrich in Gröden und starb am 25. 10. 1947 in Petersberg am Reggelberg. 12 Die früheren Seitenaltarbilder mit den beiden Büßer figuren Petrus und Magdalena werden in der Pfarr- chronik von Rodeneck einem Maler aus der Sippe der Mitterwurzer zugeschrieben

, während J. Weingartner sie Josef Arnold (1788—1879) zuordnen möchte. Beide Bilder wurden 1848 ausgetauscht und erfuhren in den siebziger Jahren des vorigen Jahrhunderts eine derbe Übermalung; sie sind heute deponiert. 123 Der obengenannte Maler Joseph Tschopfer faßte 1848 auch die Rahmen der Kreuzwegstationen um 16 fl 48 kr. Die Tafeln der Stationen hingegen stammen noch aus dem 18. Jahrhundert und sind sicher mit jenen identisch, die Andree Vischnaller, Mayr zu Vill, und dessen Ehefrau angeschafft hatten, zu deren

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1986

Autore: Rastner, Alois [Hrsg.] / hrsg. von Alois Rastner im Auftrag der Schützenkompanie Rodeneck

Pagina 140 di 495

Königin Laudine trauen um ihren Gemahl. lungen. Nachdem die Speere verstochen sind, greifen die Kämpfer zu ihren Schwertern. Das entsprach damals tatsächlich geübtem Brauch, so steht es in der Dichtung Hartmanns von Aue, und so gibt es auch der Maler wieder. Mit einem Unterschied allerdings, der sehr bezeichnend ist: Bei Hartmann von Aue ist zu lesen, wie die beiden Ritter so gewaltig aufeinander eingeschlagen haben, daß ihre Schilde regelrecht zer schroten wurden und sie nichts mehr

hatten, womit sie sich gegen die Schwerthiebe des anderen abschir men konnten. Sie haben sich also gegenseitig fürch terlich zugerichtet — auf unseren Fresken ist davon nichts zu sehen, obwohl hier doch jener Augenblick festgehalten ist, in dem Iwein mit einem gewaltigen Hieb den Kampf für sich entscheidet: Askalon holt gerade zu einem neuen Schlag aus, als Iweins Schwert heruntersaust und durch den Helm des Gegners dringt. Der Maler zeigt den gespaltenen Helm, in den sich das Schwert des Siegers eingesenkt

hat. Aber das herausspritzende Blut wird nur mit einer einzigen, eher überflüssig scheinenden Wellenlinie über dem Helm Aslcalons angedeutet. Und wenn man sich die beiden Kämpfer überhaupt anschaut, so sind keinerlei Spuren der Auseinandersetzung zu erkennen; ihre Schilde sind völlig heil, ihre perlenbestickten Waffen röcke keineswegs von den Hieben des Gegners zer fetzt, vielmehr so schön, als wären sie ganz neu und eben erst angezogen. Das heißt, der Maler hat den

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1986

Autore: Rastner, Alois [Hrsg.] / hrsg. von Alois Rastner im Auftrag der Schützenkompanie Rodeneck

Pagina 171 di 495

die St.- Benedikt-Kapelle „in Monte Roveneick" besuchen und einen Beitrag leisten, einen Ablaß von 100 Tagen. Die Kirche bestand also im 15. Jahrhundert, dies beweist auch die Bauart der Kirche. 1613 wurde ein neuer Altar hergestellt, der Maler Hans Schick aus Täufers malte die neue Altartafel. In diesem Jahr hat man auch ein neues Meßgewand angeschafft. Aus den Jahren 1619 bis 1628 sind uns im Pfarrarchiv von Rodeneclc mehrere Rechnungen für das Instand halten der Kirche erhalten geblieben. So gibt es Rech

festgestellt, daß das Dach ausgebessert werden müßte. Demnach hatte auch das Kirchendach von St. Benedikt wie der Turm der Pfarrkirche in diesem Jahrhundert viel auszustehen. Von den Visitatoren wurde auch ange ordnet, an die Stelle von zwei Statuen ein Passionsbild aufzustellen. Der Pfarrer Sebastian Grießer kaufte 1680 zwei Apo stelbilder und ließ sie vom Schlosser Joseph Schraffl aus Mühlbach auf den Altar stellen. Der Hof Obergop- perat war Mitkäufer. 10 fl 35 kr erhielt 1681 dafür der Maler Miller

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1986

Autore: Rastner, Alois [Hrsg.] / hrsg. von Alois Rastner im Auftrag der Schützenkompanie Rodeneck

Pagina 141 di 495

„blutigen Ernst" des Kampfes nicht realistisch, son dern zeremoniell dargestellt. Was hier vorgeführt wird, ist zwar thematisch der Kampf zwischen Iwein und Askalon, doch der Maler hat diese konkrete Auseinandersetzung ins Allgemeinverbindlich-Typi sche transponiert: Die beiden Kämpfer repräsentieren jeder den Typ des hervorragenden, in Haltung und Tat vorbildlichen Ritters. Sie sind vollkommen gleichar tig gekleidet und gerüstet, sind von gleicher Gestalt und auch sonst in keiner Weise

, doch da er sich just in diesem Augenblick weit nach vorn reckt, um Askalon erreichen zu können, entgeht er dem an sich sicheren Tod buchstäblich um Haaresbreite. Das Gatter schlägt dem Pferd durch den Sattel und reißt Iweins Sporen ab — er selbst bleibt unverletzt. Aber was nützt ihm dies? Das heruntergestürzte Gatter sperrt den Rückweg, und vor ihm ist ein zweites niedergefal len, das der mit letzter Kraft flüchtende Askalon noch auszulösen vermochte. Iwein sitzt in einer tödlichen Falle. Der Maler

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1986

Gais im Tauferer Tal : Dorfbuch zum 1000-Jahr-Jubiläum

Pagina 78 di 283

Autore: Willeit, Albert [Hrsg.] ; Forer, Albert / hrsg. von Albert Willeit ... Mit Beitr. von Albert Forer ...

Luogo: Gais

Editore: Eigenverl. Komitee "1000-Jahre-Gais"

Descrizione fisica: 274 S. : zahlr. Ill., graph. Darst.

Soggetto: g.Gais <Pustertal> ; s.Heimatkunde

Segnatura: II 77.383

ID interno: 163858

Laut Pfarrer Josef Obergasser (Meran) ist der Taber nakel in einem Seitenaltar der Tauferer Pfarrkirche verwendet worden. Das Altarbild mit den Kirchen patronen und der Madonna mit Kind auf Wolken hängt im Vorraum des Widums. Es wurde vom Fleimstaler Maler Giorgio Fontana (Georg Brunner) 1729 gemalt. Die zwei fast lebensgroßen Heiligen statuen mit den ausdrucksstarken Köpfen - Johannes Nepomuk und Franz Xaverius - standen einst über den Bögen an den Altarseiten. Man findet sie etwas verstaubt

Handwerker, die es zur Herstel lung eines gotischen Flügelaltars brauchte?). Der Entwurf stammt von Schmid, Peintner lieferte die Tischlerarbeiten, Statuetten und Reliefs schnitzte A. Winkler, die Fassung besorgte E. Seiler, die ornamen tale Gestaltung geht auf J. Egger zurück, Maler war Schatz, Schmuck- und Schmiedearbeiten führte Ja. Rappel aus, und die Marmormensa schuf L. Seeber. 1906 wurde der Altar geweiht. Etwas vom Zartesten, was für Winklers Können steht, ist das Verkündigungsrelief

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1986

Autore: Rastner, Alois [Hrsg.] / hrsg. von Alois Rastner im Auftrag der Schützenkompanie Rodeneck

Pagina 227 di 495

vom Maler Joseph Renzler aus der ersten Hälfte des 19. Jahrhun derts. Der Maler Joseph Renzler wurde am 26. 3. 1770 in St. Lorenzen als Sohn des Malers Christian Renzler und der Elisabeth Velgradin geboren und starb nach einem schaffensreichen Leben am 28. 7. 1842 im Mülbacher Bad bei Gais, wurde jedoch am 30. 7. 1842 in St. Lorenzen begraben. 15 Das genannte Altarblatt stellt die Muttergottes mit dem segnenden Jesuskind, mit den Heiligen Joseph und Benedikt und mit verstreut angeordneten Putti- köpfen

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1986

Autore: Rastner, Alois [Hrsg.] / hrsg. von Alois Rastner im Auftrag der Schützenkompanie Rodeneck

Pagina 221 di 495

Die größte bauliche Veränderung dürfte die Pfarrkir che in den Jahren 1795 bis 1802 erfahren haben, wo sie gegen Osten, Süden und Westen erweitert und um vier Fenster mehr beleuchtet wurde. Damals wurde in die alte Sakristei das Glockenhaus und der Aufgang in den Turm verlegt, ein Seitenaltar wurde versetzt, und die Grate im Kirchengewölbe wurden herunterge nommen. Die Ausmalung der Kirche übernahm der Maler Martin Stigger. Man ließ einen „welschen" Altarmacher kommen, der Bildhauer

von Feldthurns lieferte etliche Statuen und der Bildhauer zu Brixen den Schein für Unsere Liebe Frau. Kleinere Arbeiten verrichtete der Bildhauer von Kranebitt. Das Bildnis des hl. Aloisius ließ die Bruderschaft fassen, während die Fassung der Statuen der Heiligen Joachim und Anna die Pfarrkirche selbst bezahlte. Der Maler zu Brixen Johann Mitterwurzer jun. lieferte für 40 fl zwei Altarblätter und erhielt 12 fl für eine hl. Agnes und eine hl. Katharina. Die Kosten dieser Renovierungsar beiten wurden

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1986

Autore: Rastner, Alois [Hrsg.] / hrsg. von Alois Rastner im Auftrag der Schützenkompanie Rodeneck

Pagina 228 di 495

: Joachim und Anna, Josef und Maria, das auf einer Wolke thronende Christkind mit dem Kreuz, den Hl. Geist und Gott Vater. Diese Malerei in sehr heller Farbgebung wie auch die Dar stellung der Armen Seelen im Fegefeuer an der Front des Altarunterbaues stammen vom Maler Christian Renzler aus St. Lorenzen. Der Maler Christian Renzler wurde am 26. 11.1716m Saalen als Sohn des Georg Renzler und der Anna Pirchnerin geboren, kaufte am 28. 1. 1748 in St. Lorenzen ein Haus, verehelichte sich am 6. 5. 1748

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1986

Autore: Rastner, Alois [Hrsg.] / hrsg. von Alois Rastner im Auftrag der Schützenkompanie Rodeneck

Pagina 129 di 495

zu Verwandtschaftsfragen der Maler Friedrich und Michael Pacher. Brixen 1985. Stolz, Otto: Politisch-historische Landesbeschreibung von Südti rol. In: Schlern-Schriften, Bd. 40. Innsbruck 1937. Anastatischer Nachdruck. Bozen 1971. Stolz, Otto: Geschichte des Landes Tirol. Innsbruck 1955. Anastati scher Nachdruck. Bozen 1973. Stolz, Otto: Die Ausbreitung des Deutschtums in Südtirol im Lichte der Urkunden, Bd. 4. München-Berlin 1934. Stolz, Otto: Wehrverfassung und Schützenwesen in Tirol von den Anfängen bis 1918. Innsbruck-Wien

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1986

Autore: Rastner, Alois [Hrsg.] / hrsg. von Alois Rastner im Auftrag der Schützenkompanie Rodeneck

Pagina 192 di 495

bis 1713 phil.-theol. Studium in Innsbruck, S: 10. Juni 1713, D: 23. September 1713, P: 26. Mai 1714. Seit 21. April 1728 Kurat von Tiers, 5. Mai 1741 Pfarrer von Rodeneck, als solcher hatte er Streit mit dem Maler Christoph (Christian) Renzl (1716—1796) wegen der Bezahlung des Hochaltar bildes in Niedervintl. Am 9. Mai 1744 berichtete er dem Konsisto rium von seinem Kummer mit dem Supernumerar Peter Mulser. Dieser befinde sich häufig in angetrunkenem Zustand und neige sich dabei mit Vorliebe

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1986

Autore: Rastner, Alois [Hrsg.] / hrsg. von Alois Rastner im Auftrag der Schützenkompanie Rodeneck

Pagina 471 di 495

und teils zu Wiesen, teils zu Äckern gemacht wurde, zusammen 27 Star Samen groß. Ein Zehent aus diesem Gietl ist dem Puzerhof auf Rodnegg zu entrichten, den jetzt der kunstreiche Steffan Khessler, Maler zu Brixen, inne hatte. Für das auf seiner Weide entspringende Quellwasser, das der

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1986

Autore: Rastner, Alois [Hrsg.] / hrsg. von Alois Rastner im Auftrag der Schützenkompanie Rodeneck

Pagina 231 di 495

des Widums von Rodeneck ist höchstens von histori schem, aber gewiß nicht von künstlerischem Wert. Abschließend muß noch ein Bild aus dem Jahre 1785 im Widum genannt werden, welches laut Inschrift das Porträt des Priesters Joseph Plaickner zeigt. Das Gemälde verrät sofort in Pinselführung und Farbge bung die Hand des Malers Christian Renzler (1716—1796), der uns bereits als Maler des Altarbildes in der Putzerkapelle begegnet ist. Joseph Plaickner wurde am 6. 10. 1722 in St. Lorenzen als Sohn des dortigen

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Geografia, guide , Südtiroler Dorfbücher

Anno:

1986

Gais im Tauferer Tal : Dorfbuch zum 1000-Jahr-Jubiläum

Pagina 39 di 283

Autore: Willeit, Albert [Hrsg.] ; Forer, Albert / hrsg. von Albert Willeit ... Mit Beitr. von Albert Forer ...

Luogo: Gais

Editore: Eigenverl. Komitee "1000-Jahre-Gais"

Descrizione fisica: 274 S. : zahlr. Ill., graph. Darst.

Soggetto: g.Gais <Pustertal> ; s.Heimatkunde

Segnatura: II 77.383

ID interno: 163858

Magdalena und diesen bei St. Johannes Evang. hab ich Mathäus Barät Bilthauer in Täufers gemacht ausser der Maler Arbeit dieses Bilt und Altar im 1618.Jar." Dieses Bild ist verschollen. Im Immobilieninventar der Schloßkapelle, aufgenommen am 29. Oktober 1941, scheint es nicht auf, und aus der Zeit vorher ist ein Inventarverzeichnis nicht bekannt. Ein außergewöhnliches Vorhaben verwirklichte Schloßherr von Söll schließlich in den Jahren 1611 bis 1620 oberhalb des Schlosses an einer "ungemein lieblichen

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Geografia, guide , Storia , Südtiroler Dorfbücher

Anno:

1986

Natz-Schabs : eine Gemeinde im Wandel der Zeiten

Pagina 57 di 103

Autore: Michaeler, Helmuth / hrsg. im Auftrag des Verkehrsvereines Natz-Schabs von Helmuth Michaeler

Luogo: Natz [u.a.]

Editore: Verkehrsverein Natz-Schabs

Descrizione fisica: 96 S. : zahlr. Ill.