Nock zierenden Lilien den „allerchristlichsten König' kennzeichnet. Auch Arm- und Beinschienen und insbesonders das Schwert sind in glän zender Weise ausgestattet. Lösfler hatte sich, um in der Arbeit des ihm übertragenen Bildergusses nicht ausgehalten zu werden, wie wir sahen, schon früher, nämlich am 28. August 1548, an Ritter Wilhelm Schurs mit der Bitte gewendet, derselbe möge sich bei König Ferdinand dafür ver wenden, dass die nächstfolgende Arbeit bestimmt werde, run den Bild schnitzer

, wenn derselbe mit dem Bilde Chlodwigs fertig geworden, weiter beschäftigen zu können und ihn nicht zu verlieren. Es sei ihm daher nothwendig zu wissen, welche Bilder der König zunächst herstellen und „aus was Manier, küriß oder sonst' er sie gießen lassen wolle. Die Bitte Löfflers wurde König Ferdinand unterbreitet und dieser antwortete am 3. October 1543, wenn das Bild seiner Mutter, Königin Johanna von Spanien, noch nicht geschnitzt und gegossen sei, so solle Lösfler zuerst dieses Bild gießen und ausbereiten

; sonst solle zunächst das Bild „Carolus' nach der mitfolgenden Zeichnung gegossen werden. Die Regierung Zu Innsbruck schrieb nun demselben, das Bild der Königin Johanna sei bereits gegossen und stehe setzt bei den anderen Bildern zu Mühlau '). Sie habe daher Lösfler den Auftrag gegeben, Karl den Großen zu schnitzen und zu gießen. Das Bild Karls des Großen wurde von Gregor Löffler in der ^.hat, wenn auch erst nach längerer Zeit in Arbeit genommen. Er hatte, wie aus einem Berichte der Regierung zu Innsbruck

hergeholt sei, und meinte, im Hinblicke ans die großen Kosten, welche der Guss dieser Bilder verlange, sollte der König diesen vor der Hand einstellen und dafür die Bildnisse Kaisers ') In demselben Berichte vom 17. October (Jahrbuch, a. a. O. Reg. Nr. 6757) bemerkt die Regierung, Johannas Bild sei schon vorhin „ganz zierlich' gegossen worden, jedoch nicht durch Lösfler.*

jener Arbeit und das Verhalten des Meisters abwarten, Der mit ihm unter Vorbehalt der Ratifikation von Seite des Erzherzogs Ferdinand abgeschlossene Kontrakt lautete nach den darauf bezüglichen Akten dahin, dass Lendenstreich für jedes der vier Bilder als Gießer lohn 50 Gulden, somit im Ganzen 200 Gulden erhalten, ein allen falls misslungenes Bild aber aus eigene Kosten neu gießen, das Schneiden des Bildes jedoch von der tirolischen Kammer bestritten werden sollte. Bezüglich des Erzes solle

des Kontraktes mit Lendenstreich von Seite des Erzherzogs erfolgte am 12. Mai 1570; doch hatte der Gießer schon am 14. Februar von der Regierung zu Innsbruck den Auf trag erhalten, ein Bild tioch vor der Ankunft des Erzherzogs zu gießen. Nach einem ausführlichen Berichte Lendenstreichs vom 23. Mai 1570 über diese Arbeit und die derselben im Wege gestandenen Hin dernisse hatte er erst gegen Ende April zum Gusse dieses Bildes kommen können und musste darnach wieder fünf Wochen lang auf weitere Befehle

und Anordnungen warten. Als ihm die Behausung in Mühlau überlassen wurde, sand er, wie er sagt, darin mit Ausnahme der Öfen nichts, was er hätte brauchen können. Weder Thurm noch Fenster seien vermacht ge wesen, Alles sei offen gestanden. Er habe wol zehnmal nach Inns bruck laufen müssen, um Handwerksleute, als Maurer, Schlosser, Glaser und Zimmerleute zu erhalten. Auch setzt müsse er, wenn er etwas haben wolle, es vier Wochen früher anzeigen und dann ge schehe erst noch nichts. Seit er das Bild (eine Virtus

im Niederelsass) und Radeboto uon Habsburg als Ahnen der Habs burger; Ottokar, den letzten Herzog von Steier; Julius Cäsar. Außerdem war das Bild Königs Ferdinand von Portugal bestimmt und gegossen, wurde aber, wie wir später sehen werden, in Theobert umgetauft, da das Bild Theoberts ganz misslungen war. Ferdinand von Portugal entfiel somit ganz. Es ist nun gewiss uon Interesse, ails diese von Maximilian selbst bestimmten Gestalten, die er um sein Grab versammelt wissen wollte, einen näheren

ihm der Schmied Benedikt Tyllitz zur Seite gestellt werde, damit er selbst mit Herum laufen keine Zeit zu verlieren brauche und Tyllitz ihm alles Eifen- Es sind dies offenbar sechs von den im Abschnitt II Nr. 5 erwähnten Bildern, nämlich: König Robert, St. Stefan, Königin Gisela, Virida, Saug und Radepot von Habsburg. Das Bild Karls des Großen hatte Löffler in der Arbeit, Ottokar und Julius Cäsar aber waren schon früher, weil von zu weit hergeholter Bedeutung, als nicht brauchbar erklärt worden.

das Bild Chlodwigs gießen. Die Zeichnung zu diesem Bilde erhielt er vom Maler Christoph Am berger. Es ist also wieder ein Maler, auf welchen in erster Linie der Wert eines plastischen Werkes zurückzuführen ist. Christoph Amberger, geboren 1490 zu Nürnberg, zählte zu den berühmtesten Bildnismalern feiner Zeit und stand bei Kaiser Karl V., welcher ihm mehrmals saß, in hohen Gnaden. Kaiser Karl soll sein von Amberger 1530 gemaltes Bildnis auf gleiche Linie mit dem von Titian gemalten gestellt

wir unter Anderem: „David von gnaden die mir von gote cham, todte ich den nngehairen kraftsamen starken Goliam.' „ Hector der kiune man hat die Kriechen gesieget an.' „Julius Aug. war auf erdtcreich Der erste Kaysor in dem römischen reich.' Die beiden größeren Mauerflächcn des Erkers sind mit figuren reichen allegorischen Bildern geziert. Das Bild an der westlichen Mayr: Schvnhcrr I. 45

ein ttlaiin Wie ein Schatten in den Felsen, die nicht hoch genug hinauf können. Da fahrt der Dampfer um die PuntaAeamol. Die Luft ist durchleuchtet, die Flache breiter, der See ein Gold mit weiß. Die wilden Felsen mit ihren Döhlen und Kinnen belebt die Phantasie. Bache wollen uns auf die Röxfe stürzen. Gestalten zaubert das Bild hervor. Der See Wird eine t^latur- und en geschichte. weit, weit vor uns sind die Stirnmoranen des Gletschers, der ein- mal das Recken füllte. Wir sehen