Namen seines Schöpfers bald in allen Län dern bekannt machen sollte, war das Ora torium St. Petrus. Es wurde in der. großen am historischen Corso gelegenen Kirche des hl. Carl in Rom unter unge heurem Beifall das erste Mal aufgeführt. Die ersten römischen und ausländischen Kritiker waren des Lobes voll. Namentlich Siegsried Wagner, der Sohn des großen deutschen Meisters, stand nicht an, dem St. Petrus den besten Oratorien an die Seite zu stellen. Das Werk erlebte fünf Aufführungen; der zweiten

habe. Dieses Werk erlebte seine ersten Aufführungen in St. Petersburg und zwar unter der persön lichen Leitung des Komponisten. An Bei fallsbezeugungen und Ehren fehlte es auch diesmal nicht und noch heute zählt ?. Hart mann seinen St. Petersburger Aufenthalt zu feinen schönsten Erinnerungen. Mit den kostbarsten und wertvollsten Geschenken be glückt, kehrte er, der nun zur Weltberühmt heit geworden, nach Rom zurück. Dieses Werk wurde in verschiedenen deutschen Städten und auch in Wien in Anwesenheit

er wiederholt ausgezeichnet. So ver lieh ihm der Papst das Ehrenkreuz xro EoelsLiA si in Gold, ernannte ihn zum Mitglied des Ordens von St. Peter, und am 23. April 1904 wurde Hart mann an Stelle des zurücktretenden Maestro B. Cesi zum Direktor des Musikkonservato riums auf der Piazza . Santa Chiara be stimmt. — Doch ?. Hartmann blieb unter all diesen lobenden Ehrenbezeugungen nicht untätig. Bereits im Jahre 1903 hatte er sein drittes großes Oratorium, Das letzte Abendmahl, vollendet. Ueber dieses Werk

liegen mir eine Reihe von Besprechungen^ hervorragender Musikkenner vor, nur zwei will ich im Auszug bringen. Der Musik referent der „Germania' in Berlin schreibt in Nr. 122, Jahrgang 1905: „Das Werk hat seine hervorragenden Schönheiten, daß einem die Wahl schwer wird, der einen oder anderen Nummer den Vorzug zu geben. Dieser Umstand ist ein tresslicher Beweis für die Ursprünglichkeit des seltenen Kom positionstalentes.' In Nummer 251 der „Münchener Neuesten Nachrichten' finden wir das Lob

eines der ersten deutschen^ Musikkritiker, das folgendermaßen schließt: „Das letzte Abendmahl ist zweifellos das beachtenswerte Werk eines trefflichen und hervorragend begabten Musikers. In jeder Note sehen wir künstlerisches Empfinden. Daß ?. Hartmann auch die moderne Or chestertechnik vollständig beherrscht, beweist er besonders mit seiner großartigen origi nellen Tonmalerei, die die Vorbereitung zum jüdischen Passahfeste schildert.' Auch dieses Werk wurde bereits in einigen deutschen Städten aufgeführt

berühmte Franziskaner-Komponist in New-Nori so gefährlich erkrankte, daß man für sein Leben fürchtete. Nach seiner Heimat, Tirol, verbracht, erholte sich Hartmann jedoch bald soweit, daß er sein Werk vollenden konnte. Sachverständige, die Einsicht in Klavieranszug und Orchester- Partitur nahmen, rühmen dem Werke nach, daß es, wenn auch ganz Hartmann'scher Art, sich doch von früheren Werken des Komponisten sehr unterscheide. Die Aufführung eines Fragments (2. Wort) durch die Brooklyner Choral

ist es nun gelungen, sie zu reinigen und ihnen ihren ursprünglichen Glanz wiederzugeben. Dabei hat sich heraus gestellt, daß die große Gestalt des weltbeherr- schenden Christus in der Mittelkuppel ein herr liches Werk aus der Mitte des siebenten Jahr hunderts ist, während die Madonnendarstellung der. Apsis dem achten Jahrhundert angehört. Jedenfalls ist hier ein kostbares Beispiel früh- byzantinischer Mosaiktechnik und Dekoration der Kunstgeschichte wiedergewonnen worden. Larensche Kuusthandel, Laren

, welche in geschickter Weise in den Text eingeflochten wurde. Wir sehen im lichtvollem Bilde den eifrigen Sammler mit seinen wissenschaftlichen Bedürfnissen nud Neigungen und gewinnen Einblick in das Leben von Hartmann Schedel, Hermanns älterem Vetter. Auch lernen wir bei dieser Gelegenheit dessen Bibliothek kennen. Das . ganze Werk bildet einen neuen Beitrag zur Ge schichte der beiden Schedel, ihrer Studien, ihrer Neigungen, ihres Sammeltts, sowie einen Bei trag zur Geschichte der Ausbreitung der Re naissance

ist. Dort kann man wirklich von einer „Tabernakel frage' sprechen. Bei genauer Dursicht des Werkes fiel uns vor allem die übersichtliche Anordnung der einzelnen Teile und Abschnitte aus, welche mit liebevollem Eingehen auf die Intentionen des verstorbenen Verfassers von dem rühmlichst bekannten Dr. Krebs als Herausgeber aus das sorgfältigste ausgearbeitet und durchgefeilt sind. Das Werk stellt eine Entwicklungsgeschichte des Tabernakels von den^. ersten Zeiten des Christentums beginnend bis auf die heutige Zeit dar

dort seine Freskogemälde „Die Namenlosen', den so viel umstrittenen „Christus' und schließlich sein er schütterndstes Werk, den im offenen Sarge, in un heimlicher Starre und majestätischer Todesruhe lie genden Soldaten; die Werke blieben unverstanden und setzten ihn heftigen Angriffen aus. Hatte ihn seine Heimat Lienz schon vor vielen Jah ren dadurch zu ehren gewußt, daß sie eine Straße Albin Egger-Straße taufte und ihm nunmehr auch das Ehrenbürgerrecht zuerkannte, wollte nun auch die Alma

mater der tirolischen Hauptstadt nicht zu rückstehen und verlieh ihm die seltene Auszeichnung des Ehrendoktorats der Universität Innsbruck, Egger zieht wieder nach Bozen zurück, una seine Kraft einem neuen Werk zu widmen, dem „Protest der Toten' ; er will arbeiten, schaffen, hat noch so viel der Welt zu sagen — da nimmt ihm der Tod den Pinsel aus der Hand. . . Wir wissen heute nicht, welcher Epoche seines Schaf fens die Nachwelt einmal den ersten Platz einräumen wird; den der tirolischen Historie

Reproduktionen im Format 33 : 25 cm (einschließlich Umrandung aus Ton papier) mit ebensovielen Textblättern. Preis: je 3 Mk. Das Werk verschafft um mäßigen Preis eine gelungene Auswahl vou Illustrationen zur Bibel von der Hand der ersten Meister seit dein ausgehenden Mittelalter bis auf die Moderne. Als Proben seien hervorgehoben: Van Eyck: An betung des Lammes. — Perugino: Übergabe der Schlüssel. — Rafsael: Disputa. — Dürer, Aller heiligenbild. — Tiepolo: Kreuztragung. — Rubens: Auserweckung des Lazarus

interessieren, Aus sehen erregen und so bildet das Werk eine würdige Weihegabe zum 80. Geburtstag des Großherzogs von Baden. Aus ànst Änö Leben. Neue Folge. Von Dr. Paul Wilhelm von Kepp - ler , Bischof von Rottenburg. Mit 6 Tafeln und 100 Abbildungen im Text. Gr. 8° (VIII u. 294) Freiburg 1906, Herdersche Verlagshandlung. Mk. 5.40; geb. in Lein wand Mk. 7.—, in Halbfranz Mk. 8.40. Mit Vorliebe wendet sich der hochw. Ver fasser gewissen Problemen der religiösen Kunst zu, wobei er sich gleichmäßig ver traut

verschiedenen Malerschulen des 14. und Anfangs des 15. Jahrhunderts in Italien, Frankreich, den Niederlanden, England und Deutschland (Kölner-, Pra ger- und Nürnbergerschulc). Was dieses Werk für uns Katholiken vorzugsweise interessant und anziehend macht, ist der Umstand, daß es der Verfasser sehr gut versteht, die einzelnen Künstler und ihre Werke nach der wahren charakteristischen Seite auf Grund ihres meist religiösen Inhaltes zu behandeln und so sich von der meist kalten Auffassung der Kunstgeschichte

. Nach der Überliefe rung wurde das Bild mit 24- Maß (etwa 26 Pfund) Mehl und einem Mariatheresientaler (etwa 5 Kro nen) bezahlt; — wahrhaftig wenig genug für ein Bild, das heute Tausende von Kronen wert ist! Das besterhaltene Werk Rovisis ist unstreitig ein 3 V2 Meter hohes Ölbild in der Pfarrkirche zu Moena, das den hl. Märtyrer Adelpretus, Bischof von Trient, darstellt (Abb. 2). Auf Wolken sitzend, wird der Glaubensheld von En geln gen Himmel getragen, wo Abb. 2. Der hl. Märtyrer Adelpretus. Von V. Rovisi