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Editore: Verl. des histor. Vereins von Oberbayern

Luogo: München

Descrizione fisica: 108 S. : Ill.

Commenti: Aus: Oberbayerisches Archiv ; Bd. 2

Soggetto: g.Tirol ; s.Tafelbild ; g.Freising <Diözese>

Segnatura: 2.249

ID interno: 187088

491 Die Sammlung alttirol. Tafelbilder i. erzb. Klenkalseminar zu Freisiug. 63 geschaffen, welche aber mit allen ihren Fasern in deutschen Kunst traditionen wurzelte und höchstens von Brixen her italienische An regungen aus zweiter Hand erhielt. Der Aufschwung dieser deutschen Kunst Tirols wurde wesent-. lich gefördert durch die unermeßlichen Reichtumer, welche aus den um die nämliche Zeit neu eröffneten Bergwerken in die Staats kassen, in den fürstlichen Schatz, in die Kaffen der Unternehmer

des „Münzreichen" erleichtert wurde. Ganz besonders scheinen schon jetzt aus Schwaben zahlreiche Maler (doch wie wir sahen, auch Bildhauer und Plattner) nach Tirol gekommen zu sein, während München besonders Baumeister, Landshut Goldschmiede lieferte. Daß diese Herrschaft der deutschen Kunst in Deutschtirol und das Zuströmen zahlloser deutscher Künstler von außen in das Land unter Kaiser Maximilian I., der ja die hervorragendsten Künstler des Reiches beschäftigte, noch einen bedeutend höheren Grad er reichte

, als unter Erzherzog Sigismund, und Innsbruck als eine Pflegestätte deutscher Kunst damals eine wirkliche Glanzperiode er lebte, ist zu bekannt, um darauf hier entgehen zu müssen. VI. Einer der frühesten deutschen Künstler, welche die sigismun- dische Aera der deutschen Einflüsse in Tirol einlciten, ist jener Han s Mültscher von Reichenhofen, welcher, im Jahre 1427 als Bürger in Ulm ausgenommen, dort seinen ständigen Wohnsitz hatte und in den Jahren 1456 bis 1458 einen Flügelaltar für die Pfarrkirche von Sterzing

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Categoria:

Arte, archeologia

Anno:

1898

Pagina 222 di 254

Soggetto: g.Nordtirol ; f.Kunstführer ; g.Südtirol ; f.Kunstführer

befiehlt, den Götzen zu opfern, auf die Rückseite des Schreines aber ein interessantes Bild des Sündenfalls. Durch das Datum 1521 ist dieser Altar von besonderem Interesse. Da er ausgesprochenen Renaissance-Charakter trägt, beweist er den di rekten oder indirekten Einfluss italienischer Kunst, obgleich in der An lage des Altars und im Stil der Relieffiguren, wie allenthalben in der deutschen Renaissance, das Mittelalter noch etwas nachklingt. Um 1521 haben nun zwar die Formen der Renaissance allerdings

schon vielfach und in den verschiedensten Gegenden Deutschlands Geltung erlangt, ja oft schon erheblich früher, dann allerdings meist durch direkte Kenntnis italienischer Kunst. Ich will hierfür nur an eines der be kanntesten Beispiele in der Geschichte des deutschen Renaissance-Altares erinnern, an Dürers Rahmen zum Allerheiligenbild, dessen erster Entwurf ja schon 1508 r }, also noch unter den frischen Eindrücken der venezia nischen Reise gezeichnet wurde. Dass der grosse Meister, der seiner Zeit

voraneilt, was wir gerade durch das Studium der volkstümlichen Kunst erst recht würdigen lernen, die Formen besser versteht, deshalb auch konsequenter anwendet, ist selbstverständlich, obgleich auch für sein Werk im Einklang mit der gesamten deutschen Kunst jener Zeit das Nachwirken der Spätgotik ein massgebender Charakterzug ist. Aber auch von bescheideneren deutschen Meistern finden sich, wenn gleich nicht allzuhäufig, Frührenaissance-Altäre aus den ersten Jahr zehnten des 16. Jahrhunderts

. Ich verweise etwa auf den Fesselen-Altar von 15 22 * n der Ingolstädter Frauenkirche 1 2 3 ) oder auf den interessanten Martinsaltar in Reichersbeuern bei Tölz in Oberbayern 3 ). Bei letzterem, ist es allerdings nicht unmöglich, dass er eine Tiroler Arbeit, da das Schloss im Besitz der Tänzl von Tratzberg war und durch sie um- oder neugebaut wurde. In der Regel dagegen finden wir in den zwanziger Jahren des 16. Jahrhunderts bei deutschen Altären kleiner Landkirchen, mit denen der zwar tüchtige

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Categoria:

Arte, archeologia

Anno:

1905

Pagina 137 di 156

Richter, Adrian Lud wig : Lebcnserinnerungen eines deutschen Malers, Frankfurt a, M. 1895. Riegel, Hermann: Kunstgesehichtliche Vorträge und Auf sätze, Braunschweig 1878. — — Cornelius der Meister der deutschen Malerei, Hannover 1866. — — Deutsche Kunststudien, Braunschweig 1868. — — Geschichte der deutschen Kunst, Hannover 1876. Ringseis, X N.: Erinnerungen 1886. Eoquette Otto: Friedrich Preller, Frankfurt a. M. 1883. Rosenberg, Adolf: Geschichte der modernen Kunst, Leipzig 1887. Rückert

, Erwin: Briefe eines deutschen Künstlers aus Italien, Leipzig 1846. Springer, Anton: Geschichte der bildenden Künste im 19- Jahrhundert^ Leipzig 1858. Stieglitz, Heinrich: Erinnerungen an Rom, Leipzig 1848. Strauss, D. F.: Kleine Schriften, Rom 1862. Sulger-Gebmg, E.: Die Brüder A. W. und F. v. Schlegel in ihrem Verhältnisse zur bildenden Kunst, 1896. Thiele, Just. M.: Bertel Thorwaldsen, sein Lehen nach eigenen Aufzeichnungen, Leipzig 1852/56. Tiroler Künstlerlexikon, Innsbruck 1830.

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Categoria:

Arte, archeologia

Anno:

1891

¬Die¬ Brixner Malerschulen des XV. und XVI. Jahrhunderts und ihr Verhältnis zu Michael Pacher

Pagina 6 di 156

Descrizione fisica: 138 S. : Ill.

Commenti: Aus: Zeitschrift des Ferdinandeums, 1891, III. Folge, 35. Heft

Soggetto: p.Pacher, Michael ; g.Brixen ; s.Malerei ; z.Geschichte 1400-1600

Segnatura: II A-3.500

ID interno: 83132

Während die nordtirolische Malerei im Mittelalter und bis in die Mitte des 16. Jahrhunderts hinein im Ganzen ein wesentlich deutsches Gepräge trug und uaturgemäss besonders in nahen Beziehungen zu den schwäbischen und . bayrischen Schulen und Richtungen stand, so nimmt da gegen die Malerei des deutschen Südtirol schon im 14. Jahrhundert und wahrscheinlich noch früher eine eigentümliche Mittelstellung zwischen deutscher und ita lienischer Auffassung ein, welche allerdings durch die Lage

dieses Landestheiles an der unmittelbaren Grenze des ita lienischen Sprach- und Kulturgebietes, sowie durch den regen Verkehr und auch durch die teilweise gewiss erfolgte Ver mischung der deutschen Bevölkerung Südtirols mit den italienischen Nachbarn erklärlich ist. Dieser Mischcharakter der südtirolischen Malerei verdient um so grössere Be achtung, als er nicht sowohl einen bloss passiven Wieder hall oder Abklatsch zufällig sich mischender fremder Ein flüsse darstellt, sondern vielmehr, - vermöge der urwüchsigen

, durch welche er unter den deutschen Malern des 15. Jahrhunderts einen hervorragenden Rang einnimmt, nicht am wenigsten gerade jener Verschmelzung

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Categoria:

Arte, archeologia

Anno:

1898

Pagina 185 di 254

Soggetto: g.Nordtirol ; f.Kunstführer ; g.Südtirol ; f.Kunstführer

176 IX. Bozen, derb charakteristische Arbeiten, prägnante Beispiele für den eigen artigen Stil der deutschen Plastik dieser Zeit, von einem anderen, weniger eleganten Bildhauer ansgeführt als das Epitaph des Ambrosius Wirsing. Ein drittes nicht viel jüngeres plastisches Werk der Pfarrkirche leitet zur Holzplastik über, nämlich die Thürfliigel des Westportäls. Dieselben tragen die Jahreszahl 1521, wurden durch einen Meraner Tischler ent worfen und ausgeführt durch Hans Hayna

1 ). Renaissanceformen zeigen hier sowohl die architektonischen Rahmen, wie das Beiwerk, was sich um 1520 ja aber auch schon allenthalben in Deutschland findet. Die Reliefs dieser Thüre, welche die Verkündigung xmd die vier Evangelisten darstellen, lassen allerdings stärkere Einflüsse italienischer Kunst erkennen, dass diese hier manchmal etwas rascher und ein wenig breiter Wurzel fasste als in anderen deutschen Gegenden, liegt ja nahe, alteriert aber durchaus nicht den Grundcharakter der hiesigen Plastik

, der entschieden deutsch Ist, wie auch der Gesamteindruck dieser Thüren. Besonders klar zeigen auch in Bozen und Umgegend den ausge sprochen deutschen Kimstcharakter die Schnitzaltäre, von denen wir einen der frühesten und wichtigsten in der Gri e se r Pfarrkirche treffen. 1410 wurde der Chor der alten Pfarrkirche in Gries begonnen nnd 1414 wurde er geweiht 2 * ). Der Bau, selbstverständlich noch mehr die Ausstattung der Kirche, zog sich aber durch das ganze 15. Jahrhundert hin, ja dauerte sogar

nicht in der oberschwäbischen, sondern in der Bozener Kunst. 2) Atz: Kunstgeschichte von Tirol. S. 246. 3} Die Maria ist im 18. Jahrhundert ergänzt. 4) Über Michael und Friedrich Pacher bereitet Robert Stiassny eine grössere Pu blikation vor, auf dem kunsthistorischen Kongress zu Budapest und in einem Auf satz in der deutschen Rundschau 1897, Hft. 12, teilte dieser Verfasser als Ergebnis seiner Forschungen mit, dass Michael Pacher entgegen der bisherigen Annahme nur Maler war, dass dagegen die Schnkzwerke seiner grossen

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Arte, archeologia

Anno:

1905

Pagina 136 di 156

, A.: Komische Studien, Berlin 1850. Klaiber, Julius: Der Unterricht in der ehemaligen hohen Karlsschule, Stuttgart 1873. Leitschuh, Franz Friedrich: Das Wesen der modernen Landschaftsmalerei, Straßburg 1898* Menzel, Wolfgang: Denkwürdigkeiten, Bielefeld 1877. , „ Beise nach Italien, Stuttgart u, Tübingen 1834. Mühlenbeck, E.: Euloge Schneider, Straßburg 1896. Neuer Necrolog der Deutschen für 1839 (mit Briefen Kochs). Pfaff, Ch. H.: Lebenserinnerungen, Kiel 1854. Pecht, Fr.: Deutsche Künstler des XIX

. Jahrhunderts. Platen, Graf Ang. v.: Tagebücher, herausg. von G. v. Laub- mann und L. v. Scheffler, Stuttgart 1896/1900. Quandt, Johann Gottlob v.: Briefe aus Italien, Gera 1830. Quellen und Forschungen zur Geschichte, Literatur und Sprache Österreichs Nr. 9, Innsbruck 19.03- Eaczjnski, Graf Anastasius: Geschichte der neueren deutschen Kunst, Berlin 1840- Heber, Franz: Geschichte der neueren deutschen Kunst, Leipzig 1884. Becke, Elise v. d.: Tagebuch einer Beise etc., Berlin 1815. Behfues

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Arte, archeologia

Anno:

1905

Pagina 105 di 156

Kation ist die Wahrnehmung, daß die Mode herrschaft der Franzosen iu der neuesten Zeit auch das Gebiet der Moral und des Hechtes ergreift, —daß die Deutschen toll werden, weil die Franzosen die Hirmvuth haben, — daß die Deutschen (doch unter 30 Millionen doch nur ein par hundert) hinten au 38 eh lagen, sobald die Franzosen Bocksprünge machen, oder wie närrisch gewordene Esel sich gebährden. In Itom ist man hoffentlich zu lebenslustig, um mit den Carbonari zu halten. Ich bedauere sehr, daß Eure Arbeit

in der Villa Massimi, wovon Ihr in früheren Jahren begeistert mir schriebet, nicht in allen Beziehungen lohnend für Euch war: und freilich kann das, was dem sterblichen Magen abgeht, nicht ganz ersetzt werden, durch die Unsterblichkeit auf Kalk oder auf Leinwand. Während der Kunstgeschmack in Italien abnimmt, ist ein be sonderer Übelstand, daß der deutschen Künstler in Italien immer mehr werden, die denn dort doch nicht alle Brod und Ehre finden können. Gott verhüte, daß meine Landsleute nicht am Ende

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Arte, archeologia

Anno:

1905

Pagina 16 di 156

12 — jedem Anlaß ernsten Willen es nachzuholen . . . . Eiitscliiedene Naturanlage wies ihn auf den Weg der bildenden Künste, da neben wollte er aber auch soviel als möglich alles lernen, was den menschlichen Geist erhebt Ich sprach mit ihm über historische, mythologische und poetische Schriften und sogar im Lateinischen, worauf er sehr erpicht war, mußte ich ihm Lektion geben“ — so erzählt sein Schulgefährte von der Karls schule, der ihm im „Neuen Nekrolog der Deutschen“ ein schönes

gütigst zur Verfügung gestellt wurden, geht zur Evidenz her vor, daß der ungenannte Schreiber von Kochs Biographie im „Neuen Nekrolog der Deutschen“ eben dieser Staatsrat Georg Friedrich v. Fischer war. F. wurde 1770 in Otisheim geboren, besuchte die Karlsschule vom 17. Januar 1781 bis zum Jahre 1790. 1782 erhielt er im Lateinischen einen Preis. Als Staatsbeamter erwarb er sich große Verdienste um das Land: so arbeitete er u. a. den Entwurf der neuen Verfassung aus. Bei der Centenarfeier

hatte, die Gaumenschwelgerei der feinen Welt kennen zu lernen, indem er etwas Besseres als Reisbrei und Kalbsbraten sich nicht denken könne, gaben ihm mutwillige Kameraden hei einem Schmause von Krammetsvögeln die Mägen und die Köpfe als Leckerbissen ; er zwang sich, diese Dinge zu kauen, hielt sieh dann aber überzeugt, die vor nehmen Leute hatten einen unnatürlichen verdorbenen Geschmack.“ (Neuer Nekrolog d. Deutschen, S. 125.)

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Arte, archeologia

Anno:

1898

Pagina 249 di 254

Soggetto: g.Nordtirol ; f.Kunstführer ; g.Südtirol ; f.Kunstführer

Gar mannigfache Anregungen erhielten die deutschen Gegenden ans dem Lande, das namentlich seit Karls des Grossen Tagen unsere Lehrerin in der Kunst war, die bedeutende deutsche Kunst aber war auch nicht ohne Einfluss auf das italienische Trient, Im ganzen aber bleibt die Kunst deutsch bis zu der Grenze, wo Landschaft und Volk italienischen Charakter zeigen, wo auch sie dann italienisch wird. In sehr allgemeinen Zügen, jedoch immerhin deutlich erkennbar, zeigen sich die italienischen Anregungen

der deutschen Kunst sprechen vor allem ihre Hauptmeister aus, die ihn ja vielfach auch bedingen, für ihn steht die Brennerstrasse als ein Durchzugsland, das selber nicht wesentlich in diesen Gang eingreift, nicht im Vordergrund des Interesses. Wer aber die deutsche Kunst kennen lernen will, als die Kunst des deutschen Volkes, in dem Reichtum ihrer Individualitäten, in der Mannigfaltigkeit gerade ihrer Lebensäusserungen, was auch für ein tieferes Verständnis jener epochemachenden Meister unerlässlich

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Arte, archeologia

Anno:

1898

Pagina 23 di 254

Soggetto: g.Nordtirol ; f.Kunstführer ; g.Südtirol ; f.Kunstführer

am Sterzinger Rathaus. Der Erker ist ein gar charakteristischer Zug des deutschen Hauses, ge rade im Gegensatz zum italienischen, das ihn nicht kennt, an das er auch nicht passt. Er vor allem trägt deshalb dazu bei, den Tiroler Städten bis zur Grenze des italienischen Kunstgebietes trotz aller italie nischen Züge doch einen so echt deutschen Charakter zu wahren, und wenn wir nach dem Überschreiten des Brenners in die Hauptstrasse Sterzings treten, wo fast jedes Haus sich eines Erkers freut

, wenn wir in der Gegend von Brixen und Bozen noch manches stattliche Bauern haus mit hübschem Erker sehen, so ist es, als ob gerade beim Nahen der Grenze sich deutsche Art noch einmal recht ihrer selbst be wusst würde. Zu dem gemütlichen, deutschen Eindruck der Tiroler Städte tragen die kunstvoll geschmiedeten Wirtshausschilder nicht wenig bei, die weit in die Strasse ragen und an denen wir mit Vergnügen das reiche Schnörkelwerk betrachten und die sechsspännige Rokokokutsche, oder den Bären, der freundlich ein Glas

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Arte, archeologia

Anno:

1898

Pagina 226 di 254

Soggetto: g.Nordtirol ; f.Kunstführer ; g.Südtirol ; f.Kunstführer

' Vitt. Pinzon. Neumarkt. 217 bayern oder auch in Franken und Schwaben erhalten haben, dann wird sofort klar, wie gross allmählich, obgleich wir immer noch im deutschen Kunstgebiet wandern, der Unterschied gegen jene geworden, wie stark das italienische Element schon im Gesamtbild des Marktes hervortritt, das hier durch das Abzweigen der Strasse nach Cavalese und dem Fleimsthal, durch die Nachbarschaft und den beständigen, offenen Verkehr mit der italienischen Gegend des Etschthals stark

unter stützt wird. Eine gewisse Ähnlichkeit wenigstens mit jenen deutschen Städten, die im Zusammenhang mit der Brennerstrasse stehen, wie jene des Itm- und Salzachthal es, werden wir zwar auch in diesem letzten namhafteren deutschen Ort noch entschieden erkennen, andererseits aber zeigen sich doch selbst gegen jene wesentliche Unterschiede. Das deutsche Haus des einfachen Bürgers ist entschieden sorgfältiger gepflegt, war das auch in früherer Zeit, und so glänzend der italienische Palast, so wenig strebt

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Arte, archeologia

Anno:

1898

Pagina 198 di 254

Soggetto: g.Nordtirol ; f.Kunstführer ; g.Südtirol ; f.Kunstführer

der Brixener Malerschule kamen wir in das der Bozener, ohne eine bestimmte Grenze zu überschreiten. Die beiden Städte haben sich gerade hier vielfach in die Hand gearbeitet, die künst lerischen Lebensbedingungen sind verwandte, nur fällt die Blüte der Bozener Schule früher, treten hier deshalb, und weil wir uns in der letzten bedeuten den deutschen Stadt befinden, die italienischen Einflüsse noch klarer hervor. Die Zahl mittelalterlicher Wandgemälde in Bozen und dem benach barten Meran, sowie weiter hinauf

und historischen Bedeutung dieser Maler schule aber liegt im Ende des 14. und im Anfang des 15 • Jahrhunderts, während jener der benachbarten Brixener Schule mehr in die folgende Leit, namentlich in die zweite Hälfte des Jahrhunderts fällt. Bisher aber gelang es diesen Schulen noch nicht, den Platz in der Geschichte der deutschen Malerei zu erobern, den sie verdienen. Ab gesehen von den bekannten Wandbildern der Burg Runkelstein sucht man sie in den zusammenfassenden Werken über Geschichte dci deutschen

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Anno:

1898

Pagina 108 di 254

Soggetto: g.Nordtirol ; f.Kunstführer ; g.Südtirol ; f.Kunstführer

99 Tuins. Stilfes , St. Zeno bei Reifenstein. Die den 6. Oktober 1739 geweihte Elisabeth-Kirche 1 ) beim Deutschen Haus spricht besonders durch ihre lichte Haltung an, durch die feineren Stuckaturen, die offenbar keine Tiroler Arbeit sind, und das ganz ge schickte Deckengemälde der Almosen spendenden Elisabeth vor der hl. Dreifaltigkeit. Der in diesen Gegenden so vielfach thätige Matthäus Günther aus Augsburg, der 1736 die Kirche des Klosters Neustift ans malte, nennt sich in einer Inschrift

, und zahlreiche Burgen gehören dem Ausgang des Mittelalters und der damit so innig verbundenen Renaissance an. Diese sind geschicht lich ganz besonders wichtig, da sich im 15. Jahrhundert, anknüpfend an die kirchliche, die profane Kunst selbständig zu entwickeln beginnt, während sie sich dann im 16. eigenartiger und reicher gestaltet. Die Burgen und Herrenhäuser Tirols sind hierfür aber um so inter essanter, da sie mehrfach noch, so gut wie sonst nirgends in deutschen Landen, jeile der alten Einrichtung

der spätgotischen Kunst des Hauses in Tirol gelernt haben, weiss jeder, der Tirol nur einigermassen kennt und die besten modernen deutschen Arbeiten ver wandter Stilrichtung in den letzten Jahrzehnten aufmerksam verfolgt hat. Eines der schönsten und mit Recht gar viel benützten Studienobjekte

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Arte, archeologia

Anno:

1898

Pagina 137 di 254

Soggetto: g.Nordtirol ; f.Kunstführer ; g.Südtirol ; f.Kunstführer

, Thiiren u. s. w. deutsch ist, gleichviel ob Gotik oder Renaissance. Und diese getäfelten deutschen Stuben, von denen Tirol trotz des unglaublich Vielen, was ansgeführt wurde, immer noch einen merkwürdigen Reichtum aus diesen Zeiten besitzt , behalten auch noch weiter südlich den deutschen Charakter; sie Anden sich wie beim Mnr- iinelli in Mezzotedesco und in S. Michele noch in Gegenden, wo die Kunst sonst schon ganz Italienisch wird. Das Holz war eben so recht das Material für volkstümliche Kunst

im deutschen Alpenland, und die Zimmerleute und Schreiner, welche die gemütlichen Stuben anstäfeln, wie die feinen Meister der Schnitz kunst an den spätgotischen Altären dringen weit nach Süden vor, während in der Malerei der italienische Einfluss bedeutend nach dem Norden übergreift. Ist der Lusener ein einfaches Haus, so ist dagegen das etwas nörd lich auf den Höhen jenseits der Eisack gelegene Feldthurns (Abb. 55) ein Fürstenschloss, das zeigt, was die Profankunst dieser Gegenden bei grossen Mitteln

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Arte, archeologia

Anno:

1898

Pagina 70 di 254

Soggetto: g.Nordtirol ; f.Kunstführer ; g.Südtirol ; f.Kunstführer

zu erklären erscheint wohl zuerst das starke Nachwirken deutscher Kunst des Mittelalters im Innern der Kirche, das ja derselbe Künstler entwarf und leitete. Wie kommt es, fragen wir, dass sich hier der Architekt durch den starken Nachklang gotischen Stils in gewissem Sinn selbst untreu wird? Denn während jene Vorhalle ebenso gut in Trient stehen könnte, aber schon in Bayern, noch mehr in Mittel- und Norddeutsch land damals undenkbar ist und in der deutschen Kunst jener Zeit un leugbar überrascht

zu den einschiffigen Kirchen der Renaissance überleitet, die in Innsbruck' die Jesuitenkirehe vertritt. Das Nachwirken der Gotik in der kirchlichen Baukunst des 16. Jahr hunderts verfolgen wir gerade in dem Grenzlande Tirol als einen höchst charakteristischen Zug der deutschen Kunstentwicklung, Seinen Grund hat er in gewissen konservativen Zügen deutschen Wesens, vor allem aber auch in den bedeutenden, eigenartigen und zahlreichen Leistlingen deutscher Baukunst in der zweiten Hälfte des Mittelalters

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Arte, archeologia

Anno:

1894

Wanderungen und Kunststudien in Tirol : erstes Bändchen

Pagina 39 di 268

Descrizione fisica: 262 S.

Commenti: Aus: Bote für Tirol und Vorarlberg. - In Fraktur

Soggetto: g.Tirol ; s.Kunst

Segnatura: II A-1.414

ID interno: 136951

ist mit der Schnitz figur des Laos homo und fünf Heiligen geschmückt. Wieder mehr deutschen Charakter als die Flügel bilder des großen Altars zeigen die in Zeichnung und Farbe zwar etwas trocken, aber nicht ohne Empfin dung ausgeführten Gemälde, welche einen kleinen Flü gelaltar auf der linkseitigen Ern pare innen und außen schmücken. An der Außenseite der Flügel sind der hl. Blasius und St. Apollonia, an den Innenseiten Daniel in der Löwengrube (die Löwen gleichen Affen) und der hl. Friedericus mit einem Rosen

kranz und 3 Aehren dargestellt; den Sockel schmückt eine Trauer um Christus. Auch die HolZfiguren der hl. Veronica mit dem Schweißtuch Christi, sowie des Petrus und Paulus im Kasten dieses Altares sind hübsche Schöpfungen im deutschen Stil vom Ende des 15. Jahrhunderts. Der Kasten ist eingerahmt 3

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Anno:

1898

Pagina 27 di 254

Soggetto: g.Nordtirol ; f.Kunstführer ; g.Südtirol ; f.Kunstführer

I? Tratzberg. Züge,, namentlich aber auch dadurch, dass er uns ein wirkungsvolles Bild jener eigenartigen und bedeutenden Pflege der Wandmalerei in den deutschen Schlössern des Mittelalters bietet. Wir denken dadurch, als an Vorfahren dieser Gemälde, an die Wandmalereien, die Karl IV. in Schloss Karlstein in Böhmen ausführen Hess, unter denen sich ja auch ein Stammbaum, nämlich der der Luxemburger befand 1 ), und noch näher liegen uns hier die Denkmale dieser Kunst in Südtirol

1560, die im an- stossenden Zimmer 1562 datiert sind, die zu den elegantesten deutschen Arbeiten dieser Art gerechnet werden müssen (Abb. 5)- t) Joseph Neuwirth: Der Bildercyklus des Luxemburger Stammbaumes aus Karl stein, Prag 1897. Riehl, Brennerstrasse. a

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Arte, archeologia

Anno:

1894

Wanderungen und Kunststudien in Tirol : erstes Bändchen

Pagina 156 di 268

Descrizione fisica: 262 S.

Commenti: Aus: Bote für Tirol und Vorarlberg. - In Fraktur

Soggetto: g.Tirol ; s.Kunst

Segnatura: II A-1.414

ID interno: 136951

150 in unförmlichen Kufen mir öfters den Weg sperrend entgegenkamen, schlug ich bald einen Seitenweg nach rechts, durch die von einem unerhörten Segen schwerer schwarzer Trauben strotzenden Weinlauben, nach Mezzo tedesco, alidi Mezzo c or ob a genannt, dem ein stigen D e u t s ch m e tz, ein. Bon der einst deutschen Bevölkerung dieser Ortschaft, die noch im vorigen Jahrhundert stark vertreten war, haben sich jetzt nur noch eine Reihe deutscher Familiennamen erhalten. Der deutschen Abstammung

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Arte, archeologia

Anno:

1898

Pagina 208 di 254

Soggetto: g.Nordtirol ; f.Kunstführer ; g.Südtirol ; f.Kunstführer

deutschen Stil des beginnenden 15. Jahrhunderts, verstehen aber, da doch nur untergeordnete Künstler, nicht die inzwischen gewonnenen Fort schritte in auch nur annähernd ähnlicher Weise auszunützen, sie nehmen sie nur rein äusserlich auf. Aber auch Altichiero da Zevio, wie man vermuten sollte, entspricht ihr Faltenwurf durchaus nicht, bei ihm sehen wir gerade hier, sehr zu Gunsten der Wirkung seiner Fresken, deutlich den Nachfolger Giot- tos. Völlig entspricht dieser Falten stil

da gegen dem höchst charakteristischen der gleichzeitigen deut schen Malerei und Plastik. Eine Figur wie die Maria auf der Vermählung Mariä in Terlan (Abb. 81), de ren Drapierung doch so charakteristisch ist. dass man sie leicht für individuell halten könnte, findet in der deutschen Malerei und Plastik dieser Zeit zahlreiche Analo gien 1 ]. während sie sich in den Gemälden Giottos aus den an gedeuteten Gründen nicht finden und eben sowenig in denen seiner Nachfolger. Schmolz er meint, dass die Begegnung

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Anno:

1898

Pagina 51 di 254

Soggetto: g.Nordtirol ; f.Kunstführer ; g.Südtirol ; f.Kunstführer

Die Wandgemälde des Kreuzganges in Schwaz, die nach einheitlicher Idee ausgeführt, nach den vorhandenen Jahreszahlen etwa 1516 bis 1524 gemalt wurden, sind die Arbeit eines oberdeutschen, innig mit der Tiroler Kunst zusammenhän genden Malers, der Italien gesehen und seine Kunst gründlich studierte. Wie das in der deutschen Kunst jener Zeit begründet ist, vermochte er jedoch der italienischen nur in Ausserlichkeiten, nicht aber konsequent, im Stil zu folgen. Deshalb wahrt

er auch so charakteristisch die deutsche Eigenart, ja sogar mehrfach in altertümlich be fangener Weise. In diesem Maler sehe ich einen tüch tigen, in manchen Einzelzügen auch ganz originellen, durch aus aber keinen tiefen oder gar hervorragenden Künstler. Ein besonderes Interesse besitzt der Schwazer Kreuz- gang aber dadurch, dass er ganz durch Wandgemälde ge schmückt ist und dadurch im Verein mit den Ornament malereien an den Gewölben sich zum einheitlichen Kunst werk gestaltet, was sich so zu der Zeit in deutschen

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Anno:

1905

Pagina 135 di 156