von schlanker Gestalt das gut gezeichnete Kmdlein den Au- kömmlinaen entgegen. Der älteste derselben, nnt wenigen grauen Haaren, ist un reichsten Goldbrokat gekleidet (das Gold ist durch Ocker ersetzt wie am Bild zu Mitterolaug) ; er kükt tief gebeugt die Fußspitzen des Heilands. Seine Krone hat er abgelegt, sein Opfer- aefäß bereits Joses in Empfang genommen. Den zweiten Kömg schmückt em Herzogs- kraaen und ein mit Hermelinpelz gefütterter Mantel; der dritte bartlose Anbeter trägt wie der zweite eine Krone

in bunter Kleidertracht, wie die grausamen Gesichtszüge des Richters und anderer Zuschauer wiederzugeben. Ist ersteres Bild, im Ver gleich zu-einem Fresko der 4. Arkade des Brixner-Domkrenzganges in der ersten Hälfte des Ib. Jahrhunderts entstanden, so gehört letzteres uugesähr der Zeit um 1480 an. Bon allgemeiner Bedeutung ist das Fresko über einem alten Opserstein, links vom Hauptportal der Stadtpsarrkirche, eine thronende Madonna mit dem nackten, aus ihrem Schöße stehenden Kinde. Die Komposition

hat sehr nahe Verwandtschast mit der Mittel figur eines Altarbildes Mantegna's, nun in der Nationalgalerie zu London, abgebildet z.' B. in Lübke, Geschichte d. itàl. Mal. I, 470, nur steht das Kiud dort aus dem linken, in Bozen auf dem rechten Knie der Mutter und ist ganz^ nackt, während der italienische Meister es mit einer Schambinde versah und segnend darstellte, was so manchem Kritiker für sein Stammbuch bemerkt sein soll. Nach Vischer's Knnststndien S. 44? ist das leider sehr verdorbene Bild

genügen. Der Künstler dürste Meister Klaus Maler seiu, von dem die Kirchen rechnung 1486/87 meldet: „So Hab ich lassen maister Clawsen maler entwerssen Vilser srawen bild zu ainen mawer (?) pild darmnb geben hat Gerstl gemacht 3 lb.^). Im Innern der Pfarrkirche' ist hinter dem Bilde des Dominikns-Altares die Spur einer figurenreichen Komposition erhalten (15. Jahrh.), welche dafür zu sprechen scheint, daß unter Zeitsch. d. Ferd. 1894. S- 467, Tas- III. Svornbcrqcr, Psarrk. v. Bozen. S-6?- ' Siiasm

In der Lorettokapelle von Striglio im Sugauatale hängt em Kruzifix, das sehr alt zu sein scheint; die Form ist noch romanisch, das Haupt des Heilands, der g. àpera ausgemalt ist,^fast unmerklich geneigt, die Arme sind nur wenig gebogen. Lecher ist dieses Bild nur bis ober das Knie -erhalten. Die Arme des Kreuzes smd breit gehalten wie vielfach m Italien (im Museum zu Bologna mehrere), so daß rechts vom Gekreuzigten Maria Platz findet, links ist nichts mehr (von Johannes) sichtbar

alten Gemälden geschmückt, jedoch in die romanische Periode reicht unter denselben nur ein Bild des hl. Christoph, auf der Südwand des rechten Querarmes, zurück. Diese stattliche Riesengestalt erscheint uns wiederum in Vorderansicht unbewegt und in typisch strenger Auffassung, Christus ähnlich und als junger Mann mit kurzem, ungeteiltem Barte von dunkelbrauner Farbe; in reicher Fülle umgeben die Haare, gleichmäßig das plastifch gemalte Antlitz, die Nase ist lang, die geschlitzten Augen entbehren

VII. Arkade. Oberhalb an der Hauptwand sieht man ein ergreisendes Vesperbild (Fig. 743); Maria richtet schmerzlich ihr Auge auf den von ihr im Schöße gehaltenen Leichnam des Heilands. Das ergreisende Bild ist wahrscheinlich eine Stiftung des 1443 (?) verstor beneu Chorherrn Georg Sybar, der von der hl. Katharina der Gottesimttter empfohlen wird; rechts der Prophet David, (vgl. bei Walchegger, 1. o. 63). An der sehr gestreckten und scharf anatomisch dargestellten Gestalt Christi ist die Schwere

herein, andere auf dem Felde horchen auf die frohe Botschaft). Das Bild entstand ungefähr 1428; zweifelsohne war dasfelbe von großer Schönheit, das Gegenstück ist erloschen. Unter dem Propheten Jsaias der SMer von der Pàà seines Benefizmms empfohlen wird. ' (Kreuzgang von Brixen, Arkade 7- Preßverems-Buchh-mdlung m Brixen). ^ Kààn dargestellt, links davon der Stifter. Auf letztgenannte Malern beziehen S 'K ölbe Darunter finden wir manche unpasiende, aus Sage und N. ^ ^bà ì er am Gew^ ^ ^ Analogie

zugleich als Anßenkapelle^). Das Altarbild vertritt ein Fresko, welche Sitte uns noch in vielen anderen Kirchen des Landes begegnen wird; hier ist es eine Kreuzigungsgruppe aus neuerer Zeit, die auf das alte Bild gesetzt worden war. Links an der Wand sieht mm: dm hl. Apollinar im bischöflichen Ornate mit weiter Meßkasel; gut erhalteu hat sich nur sein Kopf in Vorderansicht, von ehrwürdigem Gepräge, fein gerundet ohne Spuren von Kontouren. Auffallend ist das grau untermalte Karnat mit starken

— 766 — ena zusammeusitzeuden Jüngern tragen Petrus und Johannes ein Schwert Wie dieses Gemälde gehört 2. auch die darunter angebrachte Kreuzabnahme dem Schlug des 14. Jàlmnderts an. Diese altertümliche Komposition, vielleicht das älteste Bild des Kreuzaanaes schreibt Semper dem Ansänge des 14. Jahrhunderts zu. Das Haupt des Herrn ist hier neu Daneben stehen die hh. Dorothea und Bartholomäus m rechen wie weichsaltiaen Gewändern. Die Bilder am Gewölbe, das sich an einer Ecke

St. Peter aus dem Bühel. Die Predella enthält eine gute Gruppe, das àust- bild von Anna Selbdritt, im Schreine stehen'. Petrus als Papst mit ^iara und Patrmrchen- kreuz zwischen den zwei Johannes und die Flügel schmücken ìà ^eliefy VM Andreas. Mager ist die Bekrönung im Schreine, da sie nur bogen besteht, welche den wagrechteu Abschluß ^ ^Ä^mes Durchwuchs , h mit den Kreuzblumen allein bilden den Aufsatz Das Ganze lst eme Aà em.s de^. Künstlers, der auf einem Schreiuslügel die Jahreszahl uud