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10) Lettera di Luigi Mancinelli al commendatore Marini, Meina 2 agosto 1818, in: MARIANI, Luigi Mancinelli cit., p. 95 e Epistolario, pp. 334-335: 334. 11) Lettera di Giuseppe Verdi ad ignoto [Giulio Ricordi?], Milano aprile 1878, in: I copialettere di Giuseppe Verdi, a cura di Gaetano Cesari e Alessandro Luzio, Milano, Comune di Milano, 1913 (cit. da: Giuseppe Verdi, Autobiografia dalle lettere, a cura di Aldo Oberdorfer. Nuova edizione rivista da Marcello Conati, Milano, BUR, 20013, pp. 426

-428). 12) Lettera di Luigi Mancinelli a Giacomo Setaceioli, Meina 4 settembre 1917, in: MARIANI, Luigi Mancinelli cit., pp.79-80 e Epistolario, p. 321. 13) Lettera di Giuseppe Depanis a Luigi Mancinelli, 14 giugno 1901, in: Epistola- rio, pp. 198-200: 199. 14) Si noti tra le righe che Aida fu proprio la partitura verdiana piú frequentata da Luigi Mancinelli. Cfr. GALLIANO CILIBERTI, II repertorio del direttore' d’orchestra, in: Immagini e documenti, pp. 31-41 e MARIANI, Luigi Mancinel- li cit

, concordi ed incessanti”, lettera di Carlo Pedrotti a Luigi Mancinelli, Torino 9 giugno 1878, in: MARIANI, Luigi Mancinelli cit., p. 17 e Epistolario, pp. 38-39. 18) Lettera di Giuseppe Verdi a Luigi Mancinelli, Genova 8 [gennaio] 1882, in: Epistolario, p. 69. 19) Lettera di Giuseppe Verdi a Luigi Mancinelli, s. 1. 1890, in: Epistolario, p. 139. È difficile capire a quale opera si riferisca il compositore di Busseto: probabil- mente i motivi del suo lamento vengono suscitati dall’insieme delle

esecuzioni nelle quali - come si è visto anche all’inizio del presente studio - Mancinelli era solito adattare le partiture proposte alle proprie esigenze od a quelle dei suoi interpreti, relegando in un secondo piano l’aspetto critico-testuale. 20) Cfr. PIERLUIGI PETROBELLI, La fedeltà al testo - una lettera verdiana, in: Festschrift Wolfgang Rehm zum 60. Geburtstag, hrsg. von D. Berke und H. Heckmann, Bârenreiter, Kassel 1989, pp. 234-237. 21) Lettere di Giuseppe Verdi a Luigi Mancinelli, risp. Genova

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MANFRED HERMANN SCHMID SUONI WAGNERIANI NEL QUARTETTO DI GIUSEPPE VERDI 1 Nel 1873 Verdi scrisse il suo Quartetto quasi “in assenza di con- correnza”. All’inizio non volle nemmeno pubblicarlo trattandolo quasi fosse un’opera privata. Nel contesto di un genere impregnato di mu- sica tedesca, il Quartetto di Verdi fa lo stesso effetto di un corpo estraneo: come un “trovatello” in territorio tedesco-boemo, nel quale egli vedeva la naturale patria di questo genere, allorquando dinanzi a Bettoli

egli affermó che in Italia la pianta del quartetto non avrebbe mai potuto germogliare, notando come “il quartetto in Italia” fosse “pianta fuori di clima” (cfr. Franco Abbiati, Giuseppe Verdi, Milano 1959, vol. III, p. 628). Le ricerche degli ultimi decenni - mi riferisco agli studi di Sergio Martinotti (Ottocento strumentale italiano, 1972) e di Guido Salvetti (/ quartetti di Beethoven nella ‘rinascita strumentale italiana’ delTOttocento, 1984) - hanno dimostrato che in Italia la musica stru

- mentale non era assolutamente morta e che, a partire dal 1861 con l’Unità d’Italia, proprio nel settore del quartetto d’archi si assiste ad un notevole sviluppo, sostenuto, peraltro, da un entusiasta appassiona- to di Verdi, Abramo Basevi, al quale si deve il primo libro sulle opere del compositore di Busseto (Studio sulle opere di Giuseppe Verdi, 1859). Nel 1861, quattro anni prima di Milano, questi fondó a Firenze una Società del quartetto collegandogli nel medesimo anno un concor

- so di composizione (Concorso per un quartetto) che fu effettuato quat- tro volte consecutivamente dal 1861 al 1864, con circa 90 partecipanti ed 8 premiati, di cui sette italiani tra i quali figura anche Giulio Ri- cordi. Basevi, cui Ugo Piovano ha dedicato uno studio di recente (Abramo Basevi, Studio sulle opere di Giuseppe Verdi. Ediz. critica, Milano 2001) si preoccupó perfino che gli elaborati dei vincitori fos- sero stampati in edizione tascabile nella collana Musica da camera in partitura dall’editore

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2001

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, Wagner und die Dramatheorie August Wilhelm Schlegels” MANFRED HERMANN SCHMID “Suoni wagneriani nel Quartetto di Giuseppe Verdi” “Wagnersche Klânge im Streichquartett von Giuseppe Verdi” GIACOMO FORNARI “Un ‘epigono’ di Giuseppe Verdi: Luigi Mancinelli” “Ein ‘Epigone’ von Giuseppe Verdi: Luigi Mancinelli” MARCELLO CONATI “Verdi versus Wagner” “Verdi versus Wagner” 109 116 117 136 138 163 165 175 176 191 193 224 VII

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completamente i nostri artisti”. 12 Quanto sin qui detto aiuta a collocare Mancinelli non al di fuori ed al di là di quanto si andava dicendo nel dibattito estetico italiano, ma esattamente all’interno di esso, come vorrebbe invece chi ha ide- alizzato la sua posizione di fanatico wagneriano. La posizione estetica del compositore di Orvieto non è assolutamente da intendere come antagonista od antitetica rispetto alle idee sostenute e difese da Arrigo Boito e/o Giuseppe Verdi. Anche la predilezione

di Giuseppe Verdi, dichiara per bocca dell’amico Giuseppe Depanis, di rifiutare l’idea secondo cui dove c’è Wagner non c’é Verdi e viceversa sottolineando che pensare cosi significa fare un torto allo stesso maestro italiano. 13 In realtà - come appare ovvio - il percorso seguito da Mancinelli sotto il profilo compositivo è corrispondente 180

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la cifra richiesta da Wagner: “5000 dollari”, cifra che non risulta da alcuna parte dell’epistolario wagneriano). 7) “Gazzetta musicale di Milano” del 18 dicembre 1842, p. 221: vedi anche la rubrica Notizie varie del 6 e del 13 novembre 1842 a pp. 196 e 200. 8) Ivi, 28 settembre 1851, p. 184. 9) “L’Italia musicale”, numeri vari da febbraio all’agosto del 1854; vedi in parti- colare i numeri del 10 e del 27 maggio, e del 9 agosto. 10) Lettera del 9 aprile 1864, in Verdi intimo. Carteggio di Giuseppe

Verdi con il conte Opprandino Arrivabene, a cura di Annibale Alberti, [Milano], Mondadori, 1931, p. 41. 11) Lettera del 4 marzo 1869, in GIUSEPPE VERDI, Autobiografia dalle lettere, a cura di Aldo Oberdorfer, nuova edizione, interamente riveduta con anno- tazioni e aggiunte a cura di M. Conati, Milano, Rizzoli, 1981 [rist. 2001], p. 425. 12) Lettera del 22 novembre 1871, in FRANCO ABBIATI, Giuseppe Verdi, Milano, Ricordi, 1959; vol. III, p. 512. 13) LEONARDO PINZAUTI, Prospettive per uno studio

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’: eine Auslegung zwischen Philologie und Âsthetik” PETER MARIA KRAKAUER “Gibt es dialogische Strukturen in 54 Giuseppe Verdis Spâtwerk OtelloT’ “Esistono delle strutture dialogiche 71 nell’opera tarda di Verdi OtelloT SERGIO MARTINOTTI “La musica da eamera di Giuseppe 72 Verdi” “Giuseppe Verdis Kammermusik” 90 JÖRG MURSCHINSKI “Das Sanctus in Verdis 92 ‘Messa da Requiem’” “II Sanctus nella 107 ‘Messa da Requiem’ di Verdi” VI

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futabile carattere didascalico, come appunto si è cercato di dimostrare poc’anzi. Come avviene nel caso di Giuseppe Verdi, di Arrigo Boito e dei loro seguaci, anche Mancinelli prese a cuore il problema della ricerca delle condizioni per un '‘Risorgimento” della musica italiana e, pro- prio come i due colleghi sopracitati, il compositore di Orvieto propone una soluzione che si scrive sotto il segno della conoscenza, dell’approfondimento e della riscoperta della musiea (nazionale) del passato

. ,,I() Le osservazioni di Luigi Mancinelli ricordano molto da vicino quanto Giuseppe Verdi ebbe a scrivere in una nota minuta del 1878, nella quale egli raccomandava di tornare allo studio delle radici della polifonia italiana per poter trovare una via autoetona (per non dire “nazionale”) ad un’idea di riforma della musica. Riforma della musica resasi necessaria - a suo dire - per il grave stato di decadenza in cui essa versava in Italia. 11 Difficile quindi sostenere che Mancinelli abbia percorso un sentie

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2001

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34) Lettera del 23 gennaio 1870, in A. LUZIO, Carteggi verdiani - III e IV, Roma, Accademia dei Lincei, 1947 - vol. IV, p. 186. 35) Ibidem, p. 209. 36) WOLFGANG OSTHOFF, Verdi e Wagner, in Aa. vv., Giuseppe Verdi: l’uomo, l’opera, il mito, a cura di Francesco Degrada, Milano, Skira, 2000, pp, 115-123: 117. 37) Lettera del 10 luglio 1871, in GIUSEPPE VERDI, / “Copialettere”, pubblicati e illustrati da Gaetano Cesari e Alessandro Luzio, Milano 1913, Comune di Milano, pp. 263-265. 38) Lettera del

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principi, media nel Macbeth con la sua interpretazione del ‘meravi- glioso’ fra queste due sfere, senza cadere in quelle ‘fantasticherie’ nelle quali vedeva un contrassegno dell’arte tedesca non conciliabile con il temperamento italiano (si legga la lettera a Clarina Maffei del 1884). Anche se il poeta-patriota Giuseppe Giusti metteva in guardia il compositore nel 1849 dal cadere nelle tentazioni della “vaga Venere de’ congiungimenti forestieri” e lo ammoniva a rimaner fedele al suo engagement

über dramatische Kunst und Literatur, zweiterTeil, Kohlhammer, Stuttgart, Berlin, Köln, Mainz 1967. Tutte le citazioni che seguono sono tratte da questa edizione. 2) FRITZ MARTINI, Deutsche Literaturgeschichte, Kröner Verlag, Stuttgart 1991, p. 326. 3) FABRIZIO DELLA SETA, Italia e Francia nell’Ottocento, EDT, Torino 1993. 4) BERNARD VON BRENTANO, August Wilhelm Schlegel - Geschichte eines romantischen Geistes, Insel Verlag, Frankfurt am Main 1986, p. 160. 5) GIUSEPPE PETRONIO, L’attività letteraria in Italia

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GIULIANO TONINI VERDI IN ALTO ADIGE Ci sono città che possono vantare un rapporto privilegiato con Giuseppe Verdi. Per esempio Genova, la città dove il maestro per oltre quarant’anni era solito trascorrere i mesi invernali come ci illustra il bel volume Giuseppe Verdi, genovese curato dagli storici della musica Roberto lovino e Stefano Verdino, 1 volume che fa da guida all’articolato e ben confezionato programma celebrativo messo a punto dal capoluogo ligure nel centenario della morte del

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EDITORIALE In questo numero di “Studi Italo-Tedeschi” abbiamo pensato di pubbli- care, oltre agli Atti del Simposio dedicato a Giuseppe Verdi, anche il reso- conto del Colloquio internazionale, che è stato organizzato in collaborazione con la Facoltà di Scienze della Formazione dell’Università di Cagliari, sul tema: “II vecchio e il nuovo relativismo: governance mondiale dello svilup- po e specificità linguistiche e culturali.” Tematiche che sono in sintonia con le finalità delTAccademia e con

le sue motivazioni ideali, ossia il fecondo confronto delle culture italiana e tedesca nell’orizzonte dei valori sui quali l’Accademia stessa si fonda. VORWORT DES HERAUSGEBERS Für diese Nummer der “Deutsch-Italienische Studien” wurde beschlos- sen, auBer den Akten des Giuseppe Verdi gewidmeten Symposiums auch die Berichte über das Internationale Forschungskolloquium zu veröffentlichen, das zusammen mit der Fakultât fur Erziehungswissenschaften der Universi- tât Cagliari organisiert wurde. Es handelt

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PETER MARIA KRAKAUER GIBT ES DIALOGISCHE STRUKTUREN IN GIUSEPPE VERDIS SPÂTWERK OTELLO? 1 Giuseppe Verdi hat, dokumentiert in unzâhligen Briefen, sein gan- zes Leben lang 1 mit seinen verschiedenen Librettisten einen regen und vor allem überaus bedeutsamen Austausch über textlich-dichterische und musikalische bzw, letztlich musikdramaturgische Strukturen und Phânomene geführt. Darin hat er auf seine unvergleichliche Weise um endgültige Lösungen theatralischer Konstellationen und Konzeptionen

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Didascalie delle Tavole: Tav. n. 1 La Traviata. Atto Terzo. Scena ed Aria “Addio del passato bei sogni ridenti ”, riduzione per pianoforte solo a eura di Emanuele Muzio e Luigi Truzzi, Milano, G. Ricordi Tav. n. 2 Veduta dalTalto del Teatro “G. Verdi” in Gaetano Sessa, Bolzano in cartolina 1890 - 1940, II Mattino, Bolzano 1999, p. 69 Tav. n. 3 Loeandina in lingua italiana del concerto commemorativo di Giuseppe Verdi nel 25° della morte: Bressanone 1 feb- braio 1926 Tav. n.3a Locandina in lingua

tedesca del medesimo concerto com- memorativo di Giuseppe Verdi nel 25° della morte Tav. n. 4 La traviata, Atto III, Aria “Addio del passato”, battute in- troduttive: una prima stesura e la versione definitiva Tav. n. 5 La traviata, Atto III, Aria “Addio del passato”, battute 145 - 150: una prima stesura e la versione definitiva Tav. n. 6 La traviata, Atto III, Aria “Addio del passato”, battute 151 - 165: una prima stesura e la versione definitiva (Tav. n. 6a) 42

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STUDI ITALO-TEDESCHI DEUTSCH-ITALIENISCHE STUDIEN XXII Simposio Internazionale di Studi Italo - Tedesehi: “Giuseppe Verdi (1813 - 1901) nel 100° anniversario della morte” XXII. internationales Symposium deutsch-italienischer Studien: “Giuseppe Verdi (1813 - 1901) zur 100. Wiederkehr des Todestages” Resoconto del eolloquio internazionale di ricerca sul tema: Bericht über das internationale Forschungsgespràch zum Thema: “II vecchio e il nuovo relativismo: governance mondiale dello sviluppo

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STUDI ITALO-TEDESCHI DEUTSCH-ITALIENISCHE STUDIEN XXII Simposio Internazionale di Studi Italo - Tedeschi: “Giuseppe Verdi (1813 - 1901) nel 100° anniversario della morte” XXII. internationales Symposium deutsch-italienischer Studien: “Giuseppe Verdi (1813-1901) zur 100. Wiederkehr des Todestages” Resoconto del colloquio internazionale di ricerca sul tema: Bericht über das internationale Forschungsgesprâch zum Thema: “II vecchio e il nuovo relativismo: governance mondiale dello sviluppo

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di Francesco Maria Piave!” Bobbio, nella lettera inviata al sottoscritto e datata Torino 13 aprile 2001, concorda con Cero- netti; “Sono totalmente d’accordo con Guido Ceronetti sul ,librettaccio‘ di Pia- ve. Mi sono domandato spesso come abbia potuto Giuseppe Verdi scrivere musica sublime come l’aria di Violetta morente, Íspirandosi a versi tanto brutti.” 31) “La composizione di “Addio del passato” sembra essere stato il compito piu impegnativo affrontato da Verdi nel 1853 durante il processo di redazione

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Seite 243 von 292

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49) Vedi, ad esempio, CLAUDIO SARTORI, Giuseppe Verdi, in La Musica. Enci- clopedia storica, sotto la direzione di Guido Maria Gatti, a cura di Alberto Basso, Torino, UTET, vol. IV, 1960, p. 747: “A Verdi si rimprovera, attribuen- dogliene la maggiore responsabilità, Eoscurantismo dellTtalia del secolo scorso per la musica strumentale, cameristica e sinfonica, che costó tanta fatica e chi dovette, prima di tutto resistendo e opponendosi a lui e alla sua opera e alla sua denigrazione, risalire

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funebre, ma che, inoltre, offre uno sguardo affascinante sulla sensibilità religiosa di Giuseppe Verdi. II Sanctus, che tradizionalmente conclude la Praefatio, ossia il Canone eucaristico, ne offre un esempio. Di interesse liturgico è il fatto che lo stesso Sanctus sia l’unica parte dq\YOrdinarium Missae che la messa da requiem riprende senza alcuna modifica, mentre i testi delle altre due parti dell’Ordinarium, il Kyrie e YAgnus Dei, sono stati adattati. Inoltre, nel Sanctus, tutta la comunità

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su Was spielten die Theater? Bilanz der Spielplane in der Bundesrepublik Deutschland 1947-1975, a cura del Deutscher Bühnenverein, Köln 1978. 4) Sulla fortuna ottocentesca del Nostro, cfr. Thomas G. Kaufman, Verdi and His Major Contemporaries. A Selected Chronology of Performances with Casts, New York, Garland Publishing, 1990, e Markus Engelhardt, Verdi in Germania, in Wagner e Verdi. Atti del convegno (Venezia, Fondazione Ugo e Olga Levi, 4- 6 dicembre 1998), a cura di Giuseppe Pugliese, in preparazione per

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moderni, una distinzione fra passato e presente, fra Nord e Sud, non priva, come puntualizza Giuseppe Petronio 5 , di una compo- nente psicologica: la poesia della ‘perfezione e della totalità’ degli antichi veniva contrapposta alla poesia della ‘imperfezione’ e della ‘malinconia’, espressione delPetà moderna, in una dialettica in cui si riconosce un’analogia con le categorie concettuali di Schiller (Über naive und sentimentalische Dichtung era apparso nel 1795/96 sulla rivista Die Horen). Proprio

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