Fondo digitalizzato della Biblioteca Provinciale Dr. Friedrich Teßmann

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Data: 01.07.2012

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Wissenschaft Kunstgeschichte 45 Um die Erforschung von Leben und Werk des Giuseppe Alberti hat sich vor allem Nicolö Rasmo verdient gemacht. Grundlegend: Nicolö Rasmo, Per una biografia del pittore Giuseppe Alberti (zit. Anm. 27); Derselbe, Appunti per un dizionario artistico atesino, in: Cultura Atesina/Kultur des Etschlandes, Jg. 20,1966, Nr. 1-4, S. 73-120, hier S. 115-120; Derselbe, Dizionario biografico degii artisti atesini, Bd. 1, Bozen 1980, S. 57-64; Derselbe, Giuseppe Alberti, Pittore

(zit. Anm. 16). Zuletzt: Elvio Mich, Un'impresa decorativa inedita di Giuseppe Alberti e nuovi dipinti di Giovan ni Francesco Furlanello nella chiesa dei Francescani a Cavalese, in: Silvia Spada Pintarelli (Hg.), Per I'arte/Für die Kunst, Nicolö Rasmo (1909-1986), Atti del Convegno di Studi, Bolzano, 4 mag- gio 2007, Bozen 2009, S. 363-381 (ital mit dt. Zsf.), bes. S. 371 ff. - Zu den Deckenfresken der „Giunta Albertiana" im Castello del Buonconsiglio in Trient, die an einer Stelle auf 1688 datiert

sind, bisher am ausführlichsten: Amadeo Malferrari, La Giunta albertiana, in: Enrico Castelnuo- vo (Hg.), II Castello del Buonconsiglio, Bd. 2, Trient 1996, S. 277-301 (mit Farbabb.). - Die Lite ratur zu den Deckenbildern im ersten Stock der größeren der beiden Case Alberti an der Piazza Cesare Battisti in Cavalese beschränkt sich auf die spärlichen, weitgehend unzutreffenden Angaben in den Publikationen Rasmos. Rasmo, Per una biografia del pittore Giuseppe Alberti, S. 93 f., Kat

. Nr. 26; Derselbe, Dizionario biografico, S. 61; Derselbe, Giuseppe Alberti, Pittore, S. 16, 24 (mit Abb.). - Das Fresko im Treppenhaus zeigt nicht, wie Rasmo schreibt, den „Triumph des Friedens", sondern vielmehr den „Triumph Minervas über die Laster" und stellt damit wohl auch keine Anspielung auf den Sieg gegen die Türken im Jahr 1688 dar. In dem Deckenbild in jenem Trakt des Gebäudes, der in jüngerer Vergangenheit als Veranstaltungszentrum der Ge meinde Cavalese gedient hat, liegt keinesfalls eine Anspielung

sich nicht zuletzt Rasmos Behauptung, bei der größeren der beiden Case Alberti handle es sich um das ehemalige Wohnhaus des Pries termalers. In der lokalen Überlieferung herrscht die Auffassung vor, Giuseppe Alberti habe in der kleineren der beiden Case Alberti gewohnt. Vgl. Giacomuzzi u. a., Val di Fiemme (zit. Anm. 30), S. 133, 141 f. Für das 18. Jahrhundert sind Angehörige der Familie Baldironi als Besitzer der größeren der beiden Case Alberti dokumentiert. Frdl. Mitt. von Prof. Italo Giordani (Cavalese

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Data: 01.07.2012

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EBIBHI Wissenschaft [damals freilich noch nicht] gräflich] firmianischen Hause Dienste zu nehmen, ob er gleich von seiner ersten Jugend an, das heftigste Verlangen empfand, die Mahlerey zu erlernen.“ 22 Die anschließenden Zeilen des Nekrologs suggerieren, ohne dies freilich explizit auszusprechen, dass Franz Alphons Georg von Firmian es war, der seinem Diener Paul Troger eine Ausbildung bei Giuseppe Alberti ermöglichte: Der junge Troger habe die „Gelegenheit“ gesucht und gefunden, Alberti

seien „angesehene Durchreisende in Welsberg“ auf den gerade im Zeichnen begriffenen „Knaben“ sowie auf seinen acht Jahre älteren Bruder Joseph aufmerksam geworden und hätten die beiden in ihre Dienste genommen. Wann genau sich dies ereignet hatte und wer die Fremden waren, wusste Sinner nicht zu berichten. 26 Im Auftrag di Paulis stellte Giuseppe Antonio de Riccabona aus Cavalese im Jahr 1805 eine kurze Übersicht über Leben und Werk Giuseppe Albertis zusammen, wobei er unter dessen „Lehrjüngern

fassbaren Lokalmaler Matthias Durchner (Roschmann) trat der junge Maler demnach in die Dienste des Franz Alphons Georg von Firmian, der ihm eine weitere Ausbildung bei Giuseppe Alberti ermöglichte (Roschmann, Nekrolog). Im Hause Firmian wirkte Troger eine Zeit lang als eine Art Kunstlehrer des noch im Kindesalter stehenden Franz Laktanz (Nekrolog). Schließlich eröffnete der Freiherr von Firmian dem jungen Künstler die Möglichkeit einer Studienreise nach Italien, indem er ihn an den Fürstbischof von Gurk

empfahl und indem er ihm für Venedig als erste Station eine Empfehlung an den bzw. die Grafen von Giovanelli mitgab. Archivalische Quellen, die über Paul Trogers Beziehung zu Franz Alphons Georg von Firmian bzw. zu Giuseppe Alberti Auskunft geben würden, sind keine bekannt. An der Angabe des Nachrufs, wonach der Gurker Fürstbischof Jakob Maximilian von Thun der wesentliche Förderer der Italienreise des Malers war,

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Data: 01.07.2012

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vedasi anche, in questo stesso numero della rivista "Der Schiern", il contributo di Hanns-Paul Ties. 5 N. Rasmo, Giuseppe Alberti pittore 1640-1716, Trento 1981, p. 19. 6 N. Rasmo, II pittore atesino Paolo Troger. Contributi alla conoscenza della sua opera, in "Atesia Augusta", III (1941), n. 5, pp. 7-9: 7. 7 Si vedano le monografie di J. Kronbichler / E. Mich, Michelangelo Unterperger, cit.; J. Kronbichler, Johann Georg Grasmair 1691-1751. Barockmaler in Tirol, Bressanone (Bz) 2010. 8 Su questi

artisti cfr. E. Mich, Bonora Domenico-, Gabrielli Martino, in La pittura in Italia, cit., pp. 633, 722; J. Kronbichler, Der Salzburger Hofmaler Jacob Zanusi 1679-1742, con contributi di K. Hederer, M. Koller, M. Vigl, Salzburg 2001. 9 Ripubblicato, anche in traduzione italiana, in Paul Troger 1698-1762, cit., pp. 269-271. 10 Cfr. N. Rasmo, Giuseppe Alberti, cit., passim; E. Mich, Un'impresa decorativa inedita di Giu seppe Alberti e nuovi dipinti di Giovanni Francesco Furlanello nella chiesa dei

all'imperatore Leopoldo I il quäle nel 1698 conferi loro, ma abusivamente, tale privile- gio. Ne nacque una lunga lite che si trascinö dal 1696 al 1719, in seguito alla quäle fu raggiunto un accordo in base al quäle essi furono accettati tra i "vicini". Cfr. L. Felicetti, Memorie storiche di Cavalese, Varena e Daiano, Trento 1933, pp. 107/108; altre notizie mi sono state favorite da Italo Giordani, che ringrazio. 12 N. Rasmo, Giuseppe Alberti, cit., p. 19. 13 II gonfalone e stato restauro tra il 2011

e il 2012 a cura e con il contributo dello Soprintendenza per i Beni Storico-artistici, da C. Caimi, con la supervisione dello scrivente. 14 L. Andergassen (a cura di), Paul Troger & Brixen, catalogo della mostra, Brixen 1998. 15 P. Prange, Paul Trogers Frühzeit im Lichte der Quellen und neuer Werke, in "Barockberichte", 38/39, 2005, pp. 566-570, figg. 1/2. 16 N. Rasmo, Giuseppe Alberti, cit., p. 19. S5 r- CD DERSCHLERN 49

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Data: 01.07.2012

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. 30), S. 122; Giordani, Documento del mese: marzo 2012 (zit. Anm. 31); Garms-Cornides, Die Firmian (zit. Anm. 18), S. 252 f., Anm. 3. 33 Vgl. etwa Rasmo, Giuseppe Alberti, Pittore (zit. Anm. 16), S. 11 f., 15-17. Dass man sich in den Jahren von Trogers Dienerschaft beim Freiherren von Firmian bzw. seiner Ausbildung bei Al berti auch in Mezzocorona in künstlerischer Hinsicht nach Cavalese orientierte, belegt der in den Rechnungsbüchern der Pfarrkirche vermerkte Auftrag an einen Bildhauer des Fleimstaler

der Mutter des Freiherrn von Firmian, Magdalena Vikto ria von Thun. Vgl. Thun und Hohenstein, Beiträge zu unserer Familiengeschichte (zit. Anm. 25), Stammtafeln II—III, V-Vl. 39 Rasmo, Giuseppe Alberti, Pittore (zit. Anm. 16), S. 16 (ohne Quellenangabe). - Das Frühmess- benefizium an der Kirche San Sebastiano in Cavalese geht auf eine Stiftung des im Jahr 1501 gestorbenen Oswald von Welsperg-Primör zurück. Noch nach dem Jahr 1829 bedurfte die Be setzung der Pfründe einer Zustimmung seitens

der Stifterfamilie. Vgl. Stephan von Mayrhofen, Genealogien des Tyroler Adels, Originalhandschrift im Tiroler Landesmuseum Ferdinande um, um 1800 (hier verwendet: Kurt Staffier, Abschriftliche Exzerpte im Südtiroler Landesar chiv, um 1937, Nr. 498: Grafen von Welsperg, Tafel G); Elena Bertagnolli u. a. (Red.), Inventario dell'Archivio Storico della Parrocchia di Cavalese, 1315-1954, Trient 2006, S. 103, 219 (Typo skript, ein Exemplar in Trient, Biblioteca Comunale di Trento). 40 Rasmo, Giuseppe Alberti, Pittore

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Data: 01.07.2012

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pittorici del Rococö europeo, Ausst. Kat., Gorizia 2000, S. 41-53, hier S. 42. 5 Ezio Chini, La pittura dal Rinascimento al Settecento, in: Marco Bellabarba/Giuseppe Olmi (Hg.), Storia del Trentino, Bd. 4: L'etä moderna, Trient 2002, S. 727-842, hier S. 809. 6 Andergassen spricht nicht wirklich zutreffend von Deckenbildern „mit den Taten des Herkules". Leo Andergassen, Zur Ausstellung, in: Derselbe (Hg.), Paul Troger & Brixen, Sonderausstellung zum 300. Geburtstag von Paul Troger (1698-1762), Ausst. Kat

und (ausgeschriebenem) Nachnamen, als auch in der Anordnung des Namens vor dem Verb den allgemeinen Konventionen entspricht. - Von den erhaltenen Werken von Trogers Lehrer Alberti sind nur wenige signiert. In den Signaturen des Fleimstaler Malerpriesters steht der Vorname stets vor dem Nachnamen. Abgesehen von Albertis frühestem Werk mit der Signatur „1661 pin- xit / Jos. Alberti" steht das Verb, so vorhanden, stets hinter dem Namen. Vgl. Nicolö Rasmo, Giuseppe Alberti, Pittore, 1640-1716, Trient 1981

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Data: 01.07.2012

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alle quali egli si imporrä come il maggiore interprete della decorazione murale in Austria nel secolo XVIII. Giuseppe Alberti, uno dei pochi artisti trentini del Seicento, assieme al grande Andrea Pozzo, in grado di affrontare contemporaneamente la pittura ad olio, 1’affresco e la progettazione architettonica, poteva annoverare una vasta esperienza in campo decorativo. Per limitarci alle imprese maggiori, vanno ricordati gli affreschi nelle volte della chiesa abbaziale di S. Michele allAdige (post 1683

propria casa e il notevole complesso di opere su tela e ad affresco, realizzato tra il 1690 e il 1700 ca. nella chiesa e nel convento dei Francescani 10 . Considerata la reputazione artistica goduta da Giuseppe Alberti in Val di Fiemme, e probabile che la facoltosa famiglia Ress, dopo aver acquistato l’edificio che da essa prende il nome nella seconda metä del Seicento, si fosse rivolta inizialmente a lui per far decorare alcuni ambienti della casa 11 e solo in un secondo momento, su suggerimento

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Data: 01.07.2012

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des Malers, durch eine teilweise Anwendung der Untersicht auf den Bildort „Decke“ Rücksicht zu nehmen. Die Vermutung, dass dieser Maler nicht Giuseppe Alberti, sondern Paul Troger hieß, wird durch ein weiteres Indiz untermauert: Aus genau dem selben Stich hat der junge Troger denjenigen Putto in dem Fresko der Opferung der Iphigenie in Aulis zitiert, der zum Betrachter blickt, während er ihm zugleich sein Gesäß zuwendet (Abb. 1). \ Vor dem Hintergrund dieser Überlegungen scheint mir hinsichtlich

der Deckenfresken des ehemaligen großen Saales im Westtrakt des Palazzo Firmian folgendes Szenario am plausibelsten: Den Auftakt zur barocken Ausmalung des Palastes bildete die Ausführung des zentralen Bildfelds des Saales durch Giuseppe Alberti. Paul Troger hat, als er um 1714-1716 in Mezzocorona tätig war, die Ausmalung des Saales um den Elemente-Zyklus in den vier Medaillons ergänzt. Erst später - etwa infolge des Übergangs des Palastes von den Firmian an deren ehemaligen Hauptmann und Verwalter Francesco

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Data: 01.07.2012

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) und „T“ und um eine freilich höchst unkonventionelle Monogramm-Signatur des Malers handelt. 17 Für Trogers Autorschaft sprechen vor allem auch der Ort der Malereien sowie deren stilistische Nähe zu den Deckenbildern des Giuseppe Alberti. In der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts war der Palazzo Firmian im Besitz des Freiherrn - seit 1749 Grafen - Franz Alphons Georg von Firmian (1686-1756). 18 Die auf Trogers Frühzeit bezogenen Angaben seiner frühen Biographen enthalten eine Reihe von Hinweisen auf eine Dienertätigkeit

des jungen Malers bei Firmian und auf die Bedeutung des Freiherren als Förderer seiner künstlerischen Ausbildung, ebenso wie auf einen Aufenthalt Trogers in der Werkstatt des Malerpriesters Giuseppe Alberti in Cavalese im Fleimstal. Der Innsbrucker Polyhistor Anton von Roschmann wies in einer Rede in der Innsbrucker Academia Taxiana im Jahr 1742 in Anwesenheit des Franz Alphons Georg von Firmian und seiner drei Söhne darauf hin, dass „Ihre Exzellenz Freiherr von Firmian“ den Maler Paul Troger

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Data: 01.07.2012

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von Interesse sind, weder vollständig noch systematisch zusammengestellt und ausgewertet hat, soll dies hier nachgeholt werden (Kap. 1). Durch den etwas detaillierteren Vergleich mit den Fresken von Trogers Lehrer Giuseppe Alberti sowie durch den Nachweis einer teilweisen Abhängigkeit von druckgraphischen Vorlagen wird der Charakter der Deckenbilder in Mezzocorona als monumentales Erstlingswerk des Welsberger Malers nochmals schärfer Umrissen. Hinsichtlich ihrer zeitlichen Einordnung in Trogers Schaffen

wird vorgeschlagen, sie bereits um 1716-1718 und noch vor einem ersten Aufenthalt des Malers in Venedig anzusetzen (Kap. 2). Im Sinne der von Melchiori und Aikema postulierten Händescheidung in Bezug auf die Fresken des ehemaligen großen Saales im Westtrakt des Palazzo Firmian wird das zentrale Bildfeld mit dem Erzengel Michael im Kampf mit dem apokalyptischen Drachen nicht Troger, sondern dem wohl bereits längere Zeit vor diesem in dem Palast tätigen Giuseppe Alberti zugewiesen (Kap. 3). Eine neuerliche

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Pagina 50 di 188

Data: 01.07.2012

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Zusammenfassung N icht nur einmal haben sich die Kunstwissenschaftler nach den Anfängen Paul Trogers gefragt und die Anstrengung unternommen, die Hand des Schülers im Spätwerk des Lehrers Giuseppe Alberti auszumachen. Diese Fragestellung erhält neues Licht bei der Betrachtung mehrerer Deckenmalereien in der Casa Ress in Cavalese, die derzeit das Rathaus beherbergt. Im Jahr 1997 konnten sie anlässlich eines Lokalaugenscheins von Elvio Mich von der Trienter Denkmalbehörde gemeinsam

: „Die Fähigkeiten und das Genie unsers Trogers entwickelten sich in kurzer Zeit“. Giuseppe Alberti hatte, dies verbindet ihn mit Andrea Pozzo, die Fähigkeit, in Ölmalerei, Fresko und im Architekturfach künstlerisch tätig zu sein, er hatte demnach eine breite Erfahrung in Dekoration und Gestaltung. Es sei an die Malereien in der Stiftskirche San Michele all'Adige erinnert (nach 1683), an die Kuppelmalereien in der Kreuzkapelle am Trienter Dom (um 1685) und an die Zyklen im Palazzo Leoni Montanari in Vicenza

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Pagina 18 di 188

Data: 01.07.2012

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tötet (Abb. 8). 44 Diese Werkgruppe weist im Wesentlichen zwei Merkmale auf, welche die durch die Signatur nahegelegte Zuweisung an den jungen Troger bestätigen. Dabei handelt es sich zum einen um die enge stilistische Anbindung an die von Giuseppe Alberti hinterlassenen Deckenfresken und zum anderen um die breite und weitgehend „wortwörtliche“ Rezeption druckgraphischer Vorlagen. Mit den Deckenbildern, wie sie Alberti in den Jahren um 1690 etwa in zwei Räumen der „Giunta Albertiana“ des ehemaligen

Agamemnons in der Opferung der Iphigenie, der man aufgrund ihrer Wiedergabe in Untersicht unter den Rock schauen kann, hat ihr unmittelbares Pendant im „Triumph des Glaubens“ in Trient. Die erhaltenen Deckenfresken Giuseppe Albertis entstanden wohl weitgehend in den Jahren zwischen ca. 1685 und ca. 1700. Es gibt keinen Hinweis darauf und es ist angesichts seines hohen Alters auch wenig wahrscheinlich, dass Alberti zur Zeit von Trogers Aufenthalt in Cavalese noch als Schöpfer monumentaler

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Data: 01.07.2012

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an seine Ausbildung bei Giuseppe Alberti für seinen Dienstherrn und Förderer Franz Alphons Georg von Firmian als Deckenmaler tätig gewesen sein. 42 Es ist sogar denkbar, dass Firmians Engagement für das künstlerische Fortkommen seines Dieners von Beginn an im Hinblick auf die Realisierung der Deckenbilder in seinem Palast in Mezzocorona erfolgte. Und es ist anzunehmen, dass es vor allem auch die Fresken im Palazzo Firmian waren, mit denen Troger sich - wie es im Nekrolog heißt - „so viel Achtung“ seitens

Fensterachsen umfasst. Der Palast entstand durch die Verbindung eines in den Jahren um 1500 neu errichteten oder erneuerten Wohn- und Verwaltungsgebäudes mit einem westlich davon gelegenen, wohl aus jüngerer Zeit stammenden landwirtschaftlichen Nutzbau. Die für das späte 17. Jahrhundert typische Form der Fassadengestaltung sowie der Befund, dass im ehemaligen großen Saal im Westtrakt des Palastes wohl bereits längere Zeit vor Troger dessen Lehrer Giuseppe Alberti als Freskomaler tätig war (siehe unten, Kap

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Pagina 30 di 188

Data: 01.07.2012

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Abb. 11 Giuseppe Alberti (fälschlich Paul Troger zugeschrieben), Der Erzengel Michael im Kampf mit dem apokalyptischen Drachen, um 1690 (?), Mezzocorona, Palazzo Firmian. Aus: Bruno Passamani (Hg.), Paul Troger, 1698-1762, Neue Forschungsergebnisse, Mezzocorona 1997, S. 55, Abb. 13 Wenn es sich bei dem ehemaligen Mittelbild des großen Saales im Westtrakt des Palazzo Firmian folglich nicht um ein Werk Trogers, sondern um eine Arbeit Albertis handelt, so liegt die Annahme nahe, dass

dies auch für jene zwei Medaillons gilt, die mit dem ehemaligen Mittelbild nicht nur die Anbringung auf ein und derselben Putzschicht teilen, sondern auch das Schicksal von Übertünchung und neuerlicher Freilegung (Abb. 15, 17). Sollte diese Vermutung zutreffen, ließe sich die Situation folgendermaßen deuten: Bereits einige Jahre bis Jahrzehnte vor seinem Schüler Paul Troger war Giuseppe Alberti im Palazzo Firmian als Freskant tätig. Er führte im großen Saal im Westtrakt das zentrale Deckengemälde mit dem Erzengel

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Pagina 163 di 188

Data: 01.07.2012

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, et ar- chitectus / celeberrimus obit H:° 1754 etatis sue 55." Roberto Pancheri, II ritratto inedito di Francesco Oradini, „sculptor ecelentissimus, et architectus celeberrimus", in: Studi Trenti- ni di Scienze Storiche, Sezione Seconda, Jg. 78, 1999, Nr. 1/2 (erschienen 2000), S. 81-86, hier S. 82; Derselbe, Iconografia di Francesco Oradini, in: Luciana Giacomelli/Giuseppe Sava (Hg.), Francesco Oradini, „sculptor ecelentissimus et architectus celeberimus", Ausst. Kat., Trient/Bez- zecca 2004

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Pagina 38 di 188

Data: 01.07.2012

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(Manuskript; Innsbruck, Bibliothek des Ferdinandeums, Dip. 1104, Teil 2). Zitiert nach Schweighofer, Das Leben Paul Trogers (zit. Anm. 19), S. 20 f. 27 Andreas Alois di Pauli, Anhang und Zusätze zu den Nachrichten von den berühmten tirolischen bildenden Künstlern, S. 97 (Manuskript; Innsbruck, Bibliothek des Ferdinandeums, Dip. 1104, Teil 2). Zitiert nach Nicolö Rasmo, Per una biografia del pittore Giuseppe Alberti (1640-1716), in: Cultura Atesina/Kultur des Etschlandes, Jg. 1, 1947, Nr. 3, S. 85-106

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Pagina 41 di 188

Data: 01.07.2012

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1709 geborenen Franz Laktanz von Firmian an den Fresken in Mezzocorona. Melchiori, II Palazzo e la Giurisdizione Firmian (zit. Anm. 11), S. 37. 61 Gamerith, Paul Troger und Wien (zit. Anm. 22), S. 7-13, Zitat S. 7. 62 Zu Albertis ehemaligem Hochaltarbild der Pfarrkirche von Tesero vgl. zuletzt Giacomuzzi u. a., Val di Fiemme (zit. Anm. 30), S. 186 (mit Farbabb. auf S. 188). 63 Rasmo, Dizionario biografico (zit. Anm. 45), S. 61; Derselbe, Giuseppe Alberti, Pittore (zit. Anm. 16), S. 24. Zur größeren

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Data: 01.07.2012

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in Südtiroler Privatbesitz (H. 49 cm, B. 63 cm), die 1997 im Landesmuseum Schloss Tirol im Rahmen der Sonderausstellung „Meisterwerke aus Südtiroler Privatbesitz“ zu sehen war. 102 Dieses Ölbild war zuvor dem Bolognesen Giuseppe Maria Crespi (1665-1747) zugeschrieben worden, Daniele De Sarno Prignano und R. Pettini brachten es mit Troger in Verbindung. Gleichfalls nicht mit Troger in Verbindung zu bringen ist, wie schon Wanda Aschenbrenner festhalten konnte, 103 ein Bozzetto für ein im Rundbogen

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Data: 01.07.2012

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Wissenschaft Kunstgeschichte Per gli inizi di Paul Troger: un ciclo di affreschi in Casa Ress a Cavalese di Elvio Mich Fig. 1 / Abb.1 (a destra / Bild rechte Seite): Paul Troger, Riposo nella fuga in Egitto / Ruhe auf der Flucht, Casa Ress, Cavalese. Aufnahme: Lucio Ferrai S pesso gli studiosi di Paul Troger si sono interrogati sugli inizi di questo artista cosi dotato, cercando di individuarne la mano nelle opere tarde di Giuseppe Alberti, suo primo maestro, nelle quali e stato spesso

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Pagina 28 di 188

Data: 01.07.2012

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Alberti. Soweit ich sehe, lassen sich in dessen Fresken keine derart präzisen Übernahmen aus der Druckgraphik nachweisen. 3. Giuseppe Alberti im Palazzo Firmian - Zu den Deckenfresken des ehemaligen großen Saales A ls Bruno Passamani sich im Vorfeld der Restaurierung des ehemaligen Palazzo Firmian in Mezzocorona erstmals wissenschaftlich mit den dort vorhandenen barocken Deckenfresken auseinandergesetzt hat, waren neben den vier bisher genannten Darstellungen (Die drei Parzen und der Raub

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Data: 01.07.2012

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hat. Was angesichts der Angaben Roschmanns, des Freiherrn von Sperges sowie des Nekrologs offen bleibt, ist hingegen die Frage, wie der Kontakt zwischen Franz Alphons Georg von Firmian, der seinen Lebensmittelpunkt in Trient hatte, und Paul Troger (sowie seinem Bruder Joseph) zustande kam und wann der junge Maler in die Werkstatt des Giuseppe Alberti eintrat. Josef Ringler und Gregor Schweighofer, welche die bislang gründlichsten Untersuchungen zur Biographie Paul Trogers vorgelegt haben, hielten sowohl

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Data: 01.07.2012

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Trogers ist der Befund von besonderem Interesse, dass die Rezeption von Kupferstichen nicht auf die punktuelle Übernahme einzelner Figurenmotive beschränkt blieb. Auch im Fall derjenigen Figuren, bei denen es sich um keine „wortwörtlichen“ Zitate handelt, erinnern die Auffassung des menschlichen Körpers und die Wiedergabe der Gewänder nicht so sehr an den Stil von Trogers Lehrer Giuseppe Alberti, als vielmehr an die von dem jungen Maler herangezogenen Graphiken. Die meisten männlichen Figuren zeigen

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